“Biểu diễn kịch nói” là một hình thức nghệ thuật, nơi diễn viên nhập tâm vào cảm xúc, dùng cả trái tim để diễn giải nhân vật. Nếu Hoắc Dữ trong một vở kịch đóng vai một nhân vật, mà lời thoại của nhân vật đó là “Mẹ kế là người x/ấu”, thì người nói câu đó có phải là Hoắc Dữ không?

Phải, chính miệng cậu bé nói ra.

Có phải chân tâm không?

Ở cấp độ nhân vật, là phải.

Đó là điều mà nhân vật đó chân thành tin tưởng.

Còn bản thân Hoắc Dữ, với tư cách là một diễn viên nhí nhập tâm vào vai diễn, liệu những giọt nước mắt cậu bé rơi có phải là thật không?

Phải, đó là những giọt nước mắt rơi xuống sau khi cậu bé đã gửi gắm tình cảm chân thật vào vai diễn.

Hệ thống nói không chấp nhận “diễn kịch”, nhưng biểu diễn kịch nói không gọi là “diễn kịch”.

Biểu diễn kịch nói được gọi là sáng tạo nghệ thuật.

Tôi biết, đây là ngụy biện.

Đây là cách đ/âm đầu vào ngõ c/ụt.

Đây là việc tận dụng triệt để tính đa nghĩa của tiếng Trung như một loại vũ khí.

Nhưng tôi không còn đường lui.

Đây là cái bug cuối cùng.

Ngoài cửa truyền đến tiếng bước chân.

Nhẹ nhàng, nhỏ bé.

Sau đó:

“Mẹ kế, chào buổi sáng.”

Tôi hít sâu một hơi, mở cửa.

Hoắc Dữ đứng ở cửa, mái tóc vểnh lên một lọn, chắc do nằm đ/è lên lúc ngủ đêm qua.

Cậu bé ngẩng gương mặt lên nhìn tôi, cười đến híp cả mắt.

“Mẹ kế, hôm nay trường có hoạt động! Cô giáo bảo phụ huynh đến tham gia ạ.”

“Hoạt động gì thế?”

“Biểu diễn kịch nói! Con được chọn đóng vai Hoàng tử bé!”

Biểu diễn kịch nói.

Bốn chữ đó đ/ập vào n/ão tôi, tạo ra một vầng sáng rực rỡ.

“Hoắc Dữ.”

“Hửm?”

“Kịch bản của vở kịch, cô giáo đã phát chưa?”

“Phát rồi ạ! Nhưng hơn một nửa vẫn để trống, cô giáo bảo phụ huynh giúp hoàn thiện ạ.”

Để phụ huynh giúp viết kịch bản.

Lạy trời.

Đây không phải là bug, đây là ý trời.

Tôi lập tức nhắn tin cho Tần Dữu.

“Dữu Tử, trường của Nhu Nhu có hoạt động kịch nói không?”

Ba giây sau:

“Cậu làm sao mà biết?!”

“Đừng hỏi tại sao, hãy để Nhu Nhu tham gia.”

“Tại sao?”

“Bug cuối cùng. Bug cuối cùng.”

Tôi gửi ý tưởng của mình cho cô ấy.

Bên kia im lặng hơn mười giây.

Sau đó Tần Dữu hồi đáp bốn chữ:

“Cậu là thiên tài.”

Hai ngày một đêm tiếp theo.

Tôi và Tần Dữu thức trắng hai đêm.

Trong khung sườn của vở kịch “Hoàng tử bé” ban đầu của Hoắc Dữ, chúng tôi thêm vào một chương hoàn toàn mới.

Câu chuyện về Hoàng tử bé và Công chúa nhỏ.

Họ đều có một người mẹ kế.

Mẹ kế đã làm rất nhiều chuyện “kinh khủng” với họ.

Dùng cây gậy thần kỳ làm bỏng cơ thể họ.

Cho họ mặc những bộ quần áo rá/ch rưới.

Nh/ốt họ vào căn phòng đen tối.

Cho họ ăn những thứ vừa thối vừa kỳ lạ.

Nhưng, cây gậy đó đã uốn ra những mái tóc xoăn tuyệt đẹp.

Quần áo rá/ch rưới thực chất là những bộ đồ thời thượng nhất.

Trong căn phòng tối có màn hình lớn và bắp rang bơ ngọt lịm.

Thứ thức ăn thối đó chính là món bún ốc ngon nhất thế giới.

Đến đoạn cao trào, Hoàng tử bé phải nói một câu.

“Mẹ kế-- là người x/ấu.”

Sau đó là lời thoại tiếp theo.

“Bà ấy là người x/ấu, vì bà ấy quá tốt. Tốt đến mức khiến con sợ mất đi. Tốt đến mức khiến con tưởng mình đang mơ.”

“Nếu bà ấy là người x/ấu, thì con hy vọng tất cả những người x/ấu trên thế giới này, đều có thể x/ấu giống như bà ấy.”

Khi tôi viết xong kịch bản, tay tôi run lên.

Không phải vì sợ hãi.

Mà vì đây không chỉ là một kịch bản để lách bug.

Đây là những lời tôi muốn nói với Hoắc Dữ.

Cũng là điều tôi hy vọng Hoắc Dữ sẽ nói với cuộc đời của chính mình.

Con xứng đáng được đối xử tử tế.

Con xứng đáng.

Ngày thứ ba, hội trường nhà trường.

Vở kịch “Hoàng tử bé và Công chúa nhỏ”.

Hoắc Dữ đóng vai Hoàng tử bé.

Đường Nhu đóng vai Công chúa nhỏ.

Biên kịch: Nguyễn Tri Vi, Tần Dữu.

Khi ánh đèn tối lại, tôi ngồi ở hàng ghế thứ ba của khán giả, lòng bàn tay đầy mồ hôi.

Tần Dữu ngồi cạnh tôi, siết ch/ặt cổ tay tôi.

“Có ổn không?”

Cô ấy hỏi.

“Không biết.”

“Nếu hệ thống không công nhận thì sao?”

“Thì...”

Tôi không nói tiếp.

Bức màn lớn kéo ra.

Trên sân khấu, Hoắc Dữ mặc một bộ trang phục Hoàng tử bé, sơ mi trắng, áo choàng vàng, dưới chân mang đôi giày da nhỏ sáng loáng.

Mái tóc xoăn Pháp lười biếng của cậu bé vừa được chăm sóc, dưới ánh đèn tỏa ra vẻ bóng mượt dịu dàng.

Cậu bé năm tuổi, lần đầu tiên đứng trên sân khấu lớn như vậy.

Nhưng cậu bé không hề sợ hãi.

Ánh mắt cậu bé rất sáng.

Vì cậu bé biết, mẹ kế đang nhìn mình dưới sân khấu.

Vở kịch tiến đến chương đó.

“Hoàng tử bé và Mẹ kế”.

Hoắc Dữ đứng giữa sân khấu, ánh đèn spotlight chiếu thẳng vào cậu bé.

Đôi tay cậu bé buông thõng bên người, hơi siết ch/ặt.

Lời thoại đến rồi.

Cậu bé hít sâu một hơi, ngẩng đầu lên.

Giọng nói không lớn, nhưng từng chữ đều vô cùng rõ ràng.

“Mẹ kế-- là người x/ấu.”

Đôi môi cậu bé r/un r/ẩy.

Vì ngay cả khi đó là lời thoại, thì năm chữ này đối với cậu bé cũng quá nặng nề.

Cậu bé không muốn nói mẹ kế là người x/ấu.