Sư phụ Triệu không muốn bị cuốn vào tranh chấp hợp đồng.

Lần thứ ba tôi tìm đến ông, ông chỉ mở hé cửa xưởng. "Tôi chỉ là người làm mẫu thử," ông nói, "ai đứng tên với thương hiệu, tôi không hiểu."

"Tôi cũng không cần ông phải phân xử thay tôi."

Tôi nói rõ nhu cầu của mình một cách rất hạn hẹp: chỉ x/ác nhận trạng thái bảo quản rập giấy, người chỉnh sửa, ngày chỉnh sửa và ai đã mượn. Còn về quyền thiết kế và phân định trách nhiệm, bên m/ua hàng và hợp đồng hai bên sẽ tự xử lý.

Lúc này ông mới để tôi vào.

Trong túi giấy da bò, ngoài phiên bản thứ ba, còn có một bộ các mảnh thử nghiệm mà chúng tôi đã dán đ/è lên nhau nhiều lần năm đó. Bút đỏ của tôi, bút chì xanh của sư phụ Triệu và ghi chú đen của Yến Xuyên năm đó đều còn đó.

Lần đầu tiên tôi nhìn thấy rất rõ ràng rằng, chiếc váy cưới đó quả thực không phải một mình tôi hoàn thành.

Đường nét ngoại hình, tỷ lệ đường vai, lớp lang của ren, có không ít là do Yến Xuyên sửa năm đó; sư phụ Triệu cũng đã điều chỉnh kỹ thuật trong quá trình thực hiện.

Nhưng cấu trúc khóa kéo bên hông đó, từ bản phác thảo ủy thác đầu tiên đến ký hiệu chịu lực ở phiên bản thứ ba, lộ trình rất rõ ràng.

Nó bắt đầu từ nhu cầu của Khương Nhược Đường, do tôi thực hiện chuyển đổi rập, rồi sư phụ Triệu hoàn thiện thành mẫu thử.

Điều này khiến lập trường của tôi vững vàng hơn, nhưng cũng không thể nói quá lời.

Tôi không thể nói toàn bộ chiếc váy cưới là "của tôi".

Thứ tôi muốn lấy lại là sự ghi danh và trạng thái chưa hoàn thiện của cấu trúc chức năng, chứ không phải muốn nuốt trọn cả công việc chung.

Sư phụ Triệu lật nhật ký công việc năm đó ra.

Một trang trong đó ghi lại cuộc họp chỉnh sửa sau lần thử váy thứ hai. Ở cột "có giữ lại khóa kéo bên hông hay không", Yến Xuyên đã viết: "Giữ lại, coi như nhu cầu cốt lõi của dự án này."

Tôi chỉ cho ông ấy xem.

Sư phụ Triệu thở dài: "Cậu ta không phải không biết."

"Tôi biết."

"Vậy cô còn muốn làm việc với cậu ta?"

"Chưa quyết định."

Ông nhìn tôi một cái: "Trước đây cô không như thế này."

"Trước đây thế nào?"

"Cô cãi nhau với cậu ta đến cùng, cuối cùng vẫn sẽ cùng quay lại thương hiệu."

Tôi không phủ nhận.

Trước đây sự hợp tác và tình cảm của chúng tôi bị trói buộc quá ch/ặt. Khi cãi nhau, tôi sợ bất đồng công việc biến thành vấn đề hôn nhân; khi bàn chuyện cưới xin, anh ấy cũng trộn lẫn tương lai thương hiệu với "chúng ta sau này cùng làm".

Kết quả là khi rời đi, tôi phải đá/nh giá lại cả giá trị chuyên môn của chính mình.

Sư phụ Triệu đặt một tấm ảnh thử váy lên bàn.

"Tấm này cô cầm bản sao đi."

Trong ảnh, Khương Nhược Đường ngồi trước gương, tôi ngồi xổm điều chỉnh phần hông, Yến Xuyên đứng phía sau cầm bản vẽ phác thảo tổng thể.

Cả ba người đều đang làm việc.

Không ai là phụ thuộc của ai.

Tôi bỗng cảm thấy, tấm ảnh này còn gần với sự thật năm đó hơn bất kỳ tấm ảnh chụp chung nào thời còn hôn ước.

Buổi chiều, thương hiệu đưa ra thông báo chính thức rút tác phẩm chủ đạo, không nhắc đến tên tôi, chỉ viết "x/ác nhận chức năng chưa hoàn thành, tạm dừng trưng bày và sản xuất hàng loạt".

Tôi đọc xong thông báo, gửi thư yêu cầu bổ sung nguồn gốc thiết kế và thuyết minh quyền lợi của người ủy thác gốc.

Yến Xuyên gọi điện đến.

"Pháp vụ sợ bây giờ ghi tên tương đương với việc thừa nhận tỷ lệ quyền lợi trước."

"Vậy thì viết là đã x/ác nhận tồn tại người đồng phát triển bên ngoài và người ủy thác gốc, đang trong quá trình đối chiếu."

"Vãn Ninh."

"Đây là mức tối thiểu."

Anh im lặng vài giây.

"Được."

Hôm sau, thông báo được cập nhật.

Tên của tôi lần đầu tiên xuất hiện chính thức bên cạnh chiếc váy cưới đó, không phải "vị hôn thê cũ", cũng không phải "đối tác cũ của thương hiệu".

Là phát triển rập: Tô Vãn Ninh.

Tôi nhìn dòng chữ đó, không hề xúc động như tưởng tượng.

Được ghi danh chỉ là bắt đầu.

Chức năng quan trọng thực sự đó, vẫn chưa được làm xong.

Sư phụ Triệu sau đó lại tìm ra một túi vải nhỏ, bên trong là những miếng nam châm và dải chịu lực tháo ra từ lần thử thứ ba. Ông định vứt đi, là tôi năm đó nói "thứ thất bại cũng giữ lại một chút". Các miếng mẫu đã ố vàng, mép khóa có vết mòn.

Tôi đặt nó vào lòng bàn tay, bỗng nhớ lại khoảng thời gian đó, mỗi ngày tôi đều chạy đôn chạy đáo giữa váy cưới, sản phẩm mới của thương hiệu và việc chuẩn bị đám cưới của chính mình. Yến Xuyên thường nói đợi bận xong mùa này là được, tôi cũng luôn nói đợi làm xong váy cưới là được. Kết quả là chẳng ai trong chúng ta dừng lại để hỏi, rốt cuộc có bao nhiêu việc đã bị "để sau xử lý" kéo dài thành sự mặc định.

Bây giờ tôi không muốn dựa vào mặc định nữa. Ngay cả việc một tờ rập có thể công khai hay không, cũng phải có người nói rõ ràng là được.

Tôi sắp xếp chuỗi chỉnh sửa có thể công khai thành một bảng thời gian, từ lúc Khương Nhược Đường đo người lần đầu đến khi phiên bản thứ ba dừng thử nghiệm, không thêm ngày chia tay, cũng không thêm ngày hủy hôn ước. Hai việc đó từng lật tung cuộc đời tôi, nhưng đối với độ hoàn thiện của bộ rập này thì không có giá trị chứng minh. Có thể loại bỏ chúng khỏi dòng thời gian chuyên môn, tôi ngược lại càng x/ác định lập trường của mình đứng vững.

Yến Xuyên sau đó cũng ký vào bảng thời gian đó, không yêu cầu xóa đi mấy chữ "phiên bản thứ ba chưa hoàn thành". Sư phụ Triệu thì ghi chú thêm bên cạnh: rập giấy có thể chứng minh phiên bản, không có nghĩa là ông tham gia vào việc phán định quyền lợi. Mỗi người đều thu hẹp phạm vi mình có thể chứng minh, tranh chấp ngược lại càng dễ tiến triển hơn. Lần đầu tiên tôi cảm thấy, sự hợp tác trưởng thành có lẽ chính là khi có người sẵn lòng nói "phần này tôi không biết".