Hai trang bị thiếu không nằm ở bảo tàng, cũng không nằm trong tệp điện tử của Trình Dịch Hành.

Trước khi tìm thấy chúng, tôi đã làm một việc khiến bản thân cảm thấy rất khó chịu: đối chiếu từng tài liệu mà Dịch Hành đã xử lý thay tôi sau sự cố. Bảo hiểm y tế, gia hạn hợp đồng thuê nhà, chi phí phục hồi chức năng, đơn xin nghỉ phép tại bảo tàng, tất cả đều có sự ủy quyền trước đó của tôi hoặc dựa trên tư cách đại diện y tế; chỉ có x/ác nhận pháp lý của lô tranh này là không có chỉ thị sau sự cố của tôi. Nghĩa là, anh ấy không phải làm chủ mọi việc thay tôi một cách phổ biến, mà là tự ý hoàn tất ý chí của tôi trong việc mà anh ấy cho rằng "đã xong xuôi".

Sự khác biệt này không làm tôi thấy yên tâm hơn, ngược lại còn khiến vấn đề trở nên rõ ràng. Anh ấy không phải là người có ham muốn kiểm soát đến mức quyết định thay tôi mọi thứ, mà là người tin một cách cụ thể rằng, một quyết định chuyên môn đã tốn kém chi phí và có khả năng gây tranh cãi, có thể được anh ấy kết thúc thay tôi vào lúc tôi yếu đuối nhất. Đây cũng là lý do tại sao tôi không thể khép lại vấn đề chỉ bằng một câu "anh ấy vì tốt cho tôi" hay "anh ấy phản bội tôi".

Hai trang bị thiếu không nằm ở bảo tàng, cũng không nằm trong tệp điện tử của Trình Dịch Hành.

Chúng cuối cùng xuất hiện từ một nơi bình thường nhất--chiếc cặp tài liệu tôi gửi đi sửa trước khi gặp sự cố.

M/ộ Chân nhớ rằng sau sự cố, b/ệnh viện đã giao đồ đạc cá nhân của tôi cho Dịch Hành, khóa kéo cặp bị hỏng nên được mang đi thay. Cửa hàng sửa chữa theo quy định đã cho toàn bộ giấy tờ trong ngăn trong vào túi niêm phong, hai tháng trước mới thông báo đến lấy. Dịch Hành tưởng đó chỉ là hóa đơn nên cứ để ở ngăn dưới cùng của tủ giày nhà tôi.

Tôi mở túi niêm phong ngay trước mặt anh ấy. Bên trong có vé tàu xe, danh thiếp của một buổi phỏng vấn nguồn gốc, và hai tờ phụ lục hợp đồng đã gấp lại.

Tiêu đề là "Điều kiện đính kèm A: X/ác nhận nguồn gốc và quyền rút lại". Điều thứ nhất ghi rõ bảy tác phẩm chỉ ủy quyền cho bảo tàng lưu giữ tạm thời, phục chế và trưng bày nghiên c/ứu trong sáu mươi ngày; điều thứ hai ghi rõ nếu trong thời hạn đó x/ác nhận được tác giả gốc hoặc người có quyền lợi, phải tạm dừng công khai trưng bày, lấy lại sự đồng ý bằng văn bản của người có quyền lợi; điều thứ ba ghi rằng, tôi bảo lưu quyền rút lại việc nhập lưu giữ trước khi tranh chấp nguồn gốc được giải quyết.

Cuối trang có chữ ký tắt của tôi, ngày tháng trùng khớp với bốn trang văn bản chính.

Tôi không đột nhiên nhớ lại ngày ký tên đó. Tờ giấy cũng không làm bất kỳ hình ảnh nào quay trở lại.

Nhưng tôi không cần phải nhớ lại mới biết được hai trang này và bốn trang văn bản chính là cùng một bản hợp đồng.

Dịch Hành đứng ở phía bên kia bàn ăn, không đưa tay chạm vào phụ lục. "Anh chưa từng xem bản giấy."

"Nhưng anh từng xem mục lục."

"Đúng."

Tôi dùng điện thoại quay lại quá trình mở túi và số hiệu niêm phong, rồi cho bản gốc vào kẹp tài liệu trong suốt. "Ngày mai tôi sẽ giao cho bảo tàng và văn phòng của anh mỗi bên một bản quét hoàn chỉnh."

"Anh sẽ phối hợp."

Anh ấy nói rất bình thản. Tôi ngược lại còn cảm thấy khó chịu hơn cả lúc ở phòng họp. Trong hai năm hôn ước, điều tôi tin tưởng nhất không phải là việc anh ấy luôn đứng về phía tôi, mà là việc anh ấy sẽ nói cho tôi biết cả những thứ khó coi nhất. Giờ đây tôi biết, đã có lúc anh ấy chọn lọc những sự thật nào phù hợp để tôi xem vào lúc tôi yếu đuối nhất.

Hôm sau, sau khi đọc xong phụ lục, phản ứng đầu tiên của giám đốc La không phải là phủ nhận, mà là hỏi tại sao tài liệu bây giờ mới xuất hiện. Dịch Hành đích thân tham gia cuộc họp trực tuyến, thừa nhận rằng thư x/ác nhận của anh ấy sau sự cố đã không tiết lộ điều kiện rút lại trong mục lục v2. Giám đốc La sắc mặt rất tệ, lập tức yêu cầu bộ phận pháp chế của bảo tàng đá/nh giá rủi ro triển lãm.

"Nếu hủy triển lãm, tất cả chi phí đã bỏ ra sẽ có người truy c/ứu." Bà ấy nói.

Tôi gật đầu. "Bao gồm cả tôi. Nhưng trước hết hãy niêm phong bảy tác phẩm, không được thay đổi tấm Iót sau, cũng không được dán nhãn hiến tặng vĩnh viễn."

Bà ấy hỏi tôi có phải đại diện cho Hà Nguyệt Đường yêu cầu hoàn trả hay không.

"Không đại diện. Bà ấy có ý kiến riêng của mình."

Câu nói này khiến tôi lần đầu tiên cảm thấy cục diện thực sự đã thay đổi. Vài ngày trước, tôi còn đang chứng minh "tôi của trước sự cố" không bị "tôi hiện tại" hiểu lầm; giờ đây tôi phải thừa nhận, ngay cả khi bản hợp đồng hoàn chỉnh chứng minh tôi từng bảo lưu quyền rút lại, cũng không có nghĩa là tôi có thể thay Hà Nguyệt Đường lấy đi toàn bộ bảy tác phẩm.

Chiều hôm đó, Hà Nguyệt Đường đến bảo tàng xem nguyên tác. Bà nhận ra năm bức chắc chắn là do mình vẽ, hai bức còn lại bà nói cần đối chiếu với ảnh cũ và hồ sơ gửi đi. Bà đứng trước bức thứ năm rất lâu, cuối cùng chỉ nói: "Bức này tôi từng tặng người khác, đừng vội tính lại vào tên tôi."

Tôi ghi chú vào sổ tay, chia năm bức tranh thành hai cột "X/ác nhận tác giả" và "Quyền sở hữu chờ kiểm tra".

Câu trả lời quan trọng nhất ở giai đoạn giữa đã xuất hiện: chữ ký là thật, nhưng hiến tặng vĩnh viễn không phải là ý nguyện trọn vẹn mà tôi đã ký lúc đó.

Giám đốc La ngay trong ngày đã chuyển bảy tác phẩm vào kho lưu trữ hạn chế, chỉ có tôi, M/ộ Chân và giám đốc bộ phận lưu giữ mới có thể cùng mở. Đây là lần đầu tiên bảo tàng dùng hành động để thừa nhận vụ việc không còn là tranh chấp hiến tặng thông thường. Đối với tôi, điều đó cũng có nghĩa là mỗi bước tiếp theo đều sẽ để lại chi phí lớn hơn, và không còn đường lui dễ dàng kiểu "thôi bỏ đi, cứ trưng bày như cũ".

Nhưng điều thực sự khó khăn tiếp theo, lại chính là không thể dùng câu trả lời này để quyết định xong xuôi hướng đi của tất cả các bức tranh.