Ngày tài liệu đầy đủ của Hứa Dịch Trạch được đưa vào bảo tàng, tôi không xem ngay lập tức. Theo quy trình thẩm định nguồn gốc, trước hết bộ phận pháp lý của bảo tàng phải x/ác nhận tính hợp pháp của tài liệu, sau đó mới giao cho Thẩm Phù Chân và một học giả bên ngoài khác đối chiếu đ/ộc lập. Việc tôi cần làm là hệ thống hóa những thông tin mà bản thân bức tranh cung cấp, sao cho không bị ảnh hưởng bởi bất kỳ câu chuyện gia đình nào.

Tôi đá/nh số lại tất cả hình ảnh, mô tả riêng biệt kết quả từ ánh sáng nhìn thấy, tia cực tím, cận hồng ngoại và ánh sáng truyền qua. Quá trình này rất khô khan, nhưng cũng vô cùng quan trọng. Chỉ cần tôi biết đáp án đầy đủ trước, tôi có thể sẽ nhìn thấy những chữ mình muốn thấy trong những nét vẽ mơ hồ.

Ngày thứ ba, Thẩm Phù Chân gọi tôi vào phòng họp. Trên bàn đặt ba bản kết quả đối chiếu. Tài liệu của Hứa Dịch Trạch bao gồm các trang album ảnh cũ của nhà họ Lương, bản sao đăng ký khai sinh của Lương Tĩnh Vân và một lá thư riêng gửi bảo tàng trước khi hiến tặng. Trong thư không yêu cầu giấu giếm, chỉ đề cập: "Thân phận trưởng nữ trong tranh có sự sắp xếp khác của gia đình, phần chú thích công khai xin hãy tuân theo phiên bản cuối cùng của người hiến tặng".

Câu nói này rất m/ập mờ, nhưng lại chứng minh rằng trước khi tiếp nhận hiến tặng, bảo tàng đã biết "phiên bản cuối cùng" và thân phận gốc có thể khác nhau.

Quan trọng hơn, hình mờ trên giấy của các trang album ảnh trùng khớp với danh mục hiến tặng phiên bản đầu tiên, và thứ tự sắp xếp của một trong những bức ảnh hoàn toàn trùng khớp với bức chân dung, phía sau bức ảnh ghi tên năm người. Người cuối cùng là Lương Tĩnh Vân.

Thẩm Phù Chân nói: "Điều này đã tạo thành bằng chứng chéo."

Tôi hỏi: "Có thể x/ác thực đến mức độ nào?"

"Có thể nói người phụ nữ bên phải bức tranh có khả năng cao là Lương Tĩnh Vân. Còn về thân phận pháp lý giữa bà ấy và hậu duệ gia tộc hiến tặng, bức tranh không quyết định được."

Ranh giới này vô cùng rõ ràng. Tôi viết nó vào báo cáo.

Sau khi nhận được kết luận, Diệp Gia Mẫn im lặng rất lâu.

"Triển lãm phải hoãn lại."

"Vâng."

"Gia tộc hiến tặng có thể sẽ rút lại các hiện vật cho mượn khác."

"Tôi biết."

"Cuộc điều tra kỷ luật đối với chị cũng sẽ vẫn diễn ra."

"Tôi biết."

Cô nhìn tôi, bỗng nhiên có chút mệt mỏi. "Chị cứ luôn nói là biết, chị thực sự không sợ sao?"

Tôi không giả vờ dũng cảm. "Sợ."

Tôi sợ sự trì hoãn để lại vết trong hồ sơ đá/nh giá, sợ bảo tàng cho rằng tôi mở rộng phạm vi xử lý, sợ ranh giới phục chế bị xem xét lại. Tôi cũng sợ rằng một khi mọi thứ được công khai, thiện cảm mới chớm nở giữa tôi và Hứa Dịch Trạch sẽ bị xem là xung đột lợi ích.

Vì thế, ngay ngày hôm đó, tôi chủ động báo cáo bổ sung với Ủy ban Đạo đức về tất cả những lần tiếp xúc riêng tư, bao gồm cuộc trò chuyện dưới mái hiên và mảnh giấy ghi chú tôi để lại cho cậu ấy.

Khi Diệp Gia Mẫn nhìn thấy biên bản, cô nhíu mày: "Cả những chuyện này cũng phải viết sao?"

"Để người thẩm định quyết định."

Kết quả là tôi bị yêu cầu rút khỏi cuộc họp x/ác nhận nguồn gốc cuối cùng, chỉ giữ lại vai trò kỹ thuật phục chế. Tôi chấp nhận. Khoảnh khắc đó, tôi cảm thấy hơi khó chịu. Tôi là người truy tìm vấn đề đến tận đây, nhưng đến bước x/ác nhận cái tên quan trọng nhất, tôi lại không được ngồi vào bàn để biểu quyết.

Nhưng đó chính là lý do quy trình tồn tại. Nếu tôi muốn người khác tin vào kết quả, tôi không thể chỉ tôn trọng quy trình khi nó có lợi cho mình.

Khi biết tin, Hứa Dịch Trạch nhắn tin: "Xin lỗi chị."

Tôi trả lời: "Đây không phải là hình ph/ạt dành cho cậu."

Cậu ấy im lặng hồi lâu rồi mới nhắn lại: "Tôi biết. Chỉ là rất khó để không cảm thấy rằng chính tôi đã kéo chị vào chuyện này."

Tôi không an ủi cậu ấy: "Cậu có thể cảm thấy khó chịu, nhưng đừng thay tôi quyết định việc tôi có hối h/ận hay không."

Cậu ấy chỉ nhắn lại một chữ: "Được."

Thông báo hoãn triển lãm được đưa ra một tuần sau đó. Bảo tàng dùng những từ ngữ rất trung tính để giải thích rằng có dữ liệu mới về nguồn gốc bức tranh, cần hoàn thành thẩm định của bên thứ ba trước khi trưng bày. Văn phòng gia tộc hiến tặng ngay lập tức hủy hai hiện vật dự định cho mượn.

Dư luận không bùng n/ổ, cũng không ai mất đi tất cả chỉ sau một đêm. Cái giá phải trả giống như một sức nặng từ từ đ/è xuống hơn.

Diệp Gia Mẫn bận rộn sắp xếp lại hiện trường triển lãm, còn tôi trở lại bàn phục chế. Bức tranh vẫn phải được phục chế xong. Những mép giấy bị cong không vì bí mật gia tộc mà dừng lại, màu vẽ cũng sẽ chẳng biện minh cho bất kỳ ai.

Tôi điều chỉnh lại độ ẩm, cầm lấy chiếc cọ nhỏ nhất. Lần này, tôi chỉ xử lý những nơi mà mình có thể chứng minh là cần xử lý.

Sau khi rút khỏi cuộc họp x/ác nhận cuối cùng, tôi cũng yêu cầu bộ phận thông tin hạ thấp quyền truy cập dữ liệu của mình. Kể từ ngày đó, tệp đính kèm tài liệu gia đình đầy đủ của Hứa Dịch Trạch trong tài khoản của tôi chỉ hiển thị "Bên thứ ba đã x/ác minh", không thể mở ra được nữa.

Có người hỏi tôi tại sao phải làm phức tạp hóa vấn đề như vậy. Tôi biết lý do. Nếu cái tên cuối cùng được công khai, tôi muốn mình có thể nói rõ ràng: điều tôi thấy là vật liệu trên tranh và hồ sơ bảo tàng; thân phận thân thuộc là do người khác kiểm chứng đ/ộc lập. Mỗi bằng chứng đều có ranh giới riêng của nó.

Khi dọn dẹp dụng cụ vào buổi tối, tôi bỗng nhiên rất muốn biết liệu Hứa Dịch Trạch có thấy đ/au lòng khi nhận thông báo đình chỉ hay không. Ý nghĩ này vừa nảy ra, tôi đã tự cười chính mình. Đó là chuyện riêng tư. Tôi có thể đợi đến khi chúng tôi thực sự đủ tư cách để nói về chuyện riêng tư rồi hỏi sau.