Đợt kiểm tra hình ảnh thứ hai không mang lại cho chúng tôi một đáp án sạch sẽ, gọn gàng. Hình ảnh cận hồng ngoại độ phân giải cao chia các nét mực còn sót lại ở khu vực ghi chú thành bốn đoạn. Đoạn đầu có thể x/ác nhận là "trưởng nữ", hai đoạn sau chỉ là nét bút, đoạn cuối giống như năm tháng. Quét độ cao sợi giấy cho thấy lớp giấy dán chồng được thêm vào nhiều năm sau khi nét mực gốc hoàn thành.

Thẩm Phù Chân đưa kết quả lên màn hình lớn và nói: "Chúng ta có thể chứng minh có người đã che đậy dòng ghi chú thân phận, nhưng chưa thể chỉ dựa vào hình ảnh để chứng minh tên tuổi."

Diệp Gia Mẫn hỏi: "Vậy triển lãm có thể theo lịch cũ không?"

"Về mặt kỹ thuật, bức tranh có thể triển lãm." Thẩm Phù Chân nói, "Việc viết nhãn nguồn gốc thế nào là trách nhiệm của bảo tàng."

Tôi biết câu nói này sẽ đẩy áp lực trở lại phía chúng tôi.

Hứa Dịch Trạch không tham gia kiểm tra, chỉ xuất hiện tại cuộc họp tư vấn công khai vào buổi chiều. Cậu ấy giao một tài liệu gia đình đã được luật sư che bớt thông tin cho bên thứ ba. Sau khi đối chiếu, Thẩm Phù Chân chỉ ra rằng mặt sau của một tấm ảnh cũ có dòng chữ cùng thời kỳ ghi "Tĩnh Vân, chụp sau khi họp mặt gia đình", nhưng bản thân tấm ảnh không phải là hiện vật bảo tàng, nên sức nặng bằng chứng có hạn.

Chúng tôi cần một manh mối đ/ộc lập khác.

Phó Quốc Thành đề cập rằng danh mục hiến tặng thời kỳ đầu từng sử dụng một loại giấy có hình mờ đặc định, nguồn gốc từ một hiệu văn phòng phẩm cũ gần đó. Lô giấy đó cũng được gia tộc hiến tặng dùng để sắp xếp album ảnh cá nhân. Nếu có thể tìm thấy trang album gia đình chưa bị người đời sau chép lại, có lẽ có thể x/ác nhận liệu dòng ghi chú trên tranh và thứ tự gia tộc có tồn tại cùng lúc hay không.

Diệp Gia Mẫn không muốn yêu cầu gia tộc hiến tặng cung cấp thêm.

"Họ đã phản đối rõ ràng việc mở rộng điều tra rồi."

Hứa Dịch Trạch im lặng một lúc rồi nói: "Tôi có thể công khai vi phạm thỏa thuận, để luật sư gửi tài liệu đầy đủ vào."

Tất cả mọi người đều nhìn cậu ấy.

Tôi lên tiếng trước: "Cậu hãy hỏi rõ hậu quả trước đã."

"Tôi biết."

"Biết và thực sự gánh chịu là hai chuyện khác nhau."

Cậu ấy nhìn tôi. "Nếu không làm, các người chỉ có thể dừng lại ở chữ 'có thể'."

"Thà thế còn hơn là cậu lao ra khi chưa biết mình có chịu nổi cái giá phải trả hay không."

Diệp Gia Mẫn ngắt lời chúng tôi. "Đây không phải nơi để các người thảo luận về lựa chọn cá nhân."

Tôi lập tức im lặng.

Cô ấy nói đúng.

Sau khi cuộc họp kết thúc, tôi trở về phòng phục chế nhưng không thể tập trung được.

Tôi biết thỏa thuận gia tộc của Hứa Dịch Trạch liên quan đến quỹ tín thác. Cậu ấy từng nói trong một tài liệu công khai rằng nguồn lực đó dùng để chăm sóc mẹ. Số tiền và điều kiện cụ thể tôi không biết, và cũng không nên biết.

Nếu cậu ấy công khai tài liệu, cái giá phải trả có thể đổ lên đầu một người khác.

Nếu cậu ấy không công khai, cái tên Lương Tĩnh Vân có lẽ vẫn chỉ dừng lại ở mức "khả năng cao".

Tôi vặn đèn phục chế tối xuống, nhìn lại gương mặt người phụ nữ trong tranh.

Bà được vẽ rất tĩnh lặng, tay đặt trên lưng ghế, giữ khoảng cách nửa bước với những người khác. Khoảng cách này tự nó không chứng minh được điều gì.

Chín giờ tối, Hứa Dịch Trạch gửi một email chính thức, người nhận bao gồm bộ phận pháp lý bảo tàng, ủy ban nghiên c/ứu nguồn gốc và luật sư của cậu ấy.

Cậu ấy yêu cầu công khai các điều khoản hạn chế liên quan đến thân phận Lương Tĩnh Vân trong thỏa thuận, đồng thời bày tỏ sẵn lòng chịu khấu trừ quỹ tín thác do việc này gây ra.

Tôi không trả lời tin nhắn riêng.

Tôi chỉ tích chọn trong hệ thống nội bộ bảo tàng: "Đã nhận đơn đăng ký tài liệu bổ sung từ phía chủ trương nguồn gốc, đang chờ bên thứ ba thẩm định."

Hai ngày sau, quyền truy cập của cậu ấy bị đình chỉ chính thức trong một tháng do sự cố mạo danh trước đó.

Khi tôi gặp cậu ấy ở sảnh, cậu ấy cho tôi xem thông báo đình chỉ, cười có chút cay đắng.

"Phần này là đáng đời."

"Ít nhất bây giờ cậu không cần nghĩ xem mỗi ngày phải mượn thẻ của ai nữa."

"Chị vẫn nhớ là có ba cái thẻ sao?"

"Tôi đã viết báo cáo bất thường."

Cậu ấy cúi đầu cười nhẹ.

Tôi không đi theo ra ngoài.

Cậu ấy cũng không mời tôi.

Cách qua cánh cửa kính, cậu ấy giơ tay chào tạm biệt.

Tôi bỗng cảm thấy mối qu/an h/ệ của chúng tôi lần đầu tiên tiến lên được một chút.

Không phải vì gần gũi hơn.

Mà vì cậu ấy cuối cùng cũng sẵn lòng chấp nhận việc một cánh cửa thực sự sẽ đóng lại.

Sau khi thông báo đình chỉ có hiệu lực, Hứa Dịch Trạch cũng giải thích với bảo vệ về nguồn gốc của ba suất khách mời đã mượn trước đó. Ba người chủ thực sự đều là những người quen của văn phòng gia tộc, có người biết cậu ấy sẽ mượn, có người chỉ tưởng là đặt lịch tham quan hộ cậu ấy. Bảo vệ không coi những người này là đồng phạm, chỉ hủy quyền chuyển nhượng theo quy định của bảo tàng.

Khi xem báo cáo bổ sung, lòng tôi thấy vững tâm hơn.

Sai lầm đã được c/ắt gọt về đúng kích thước vốn có của nó, không vì tranh chấp nguồn gốc mà thổi phồng thành một câu chuyện tội phạm.

Cùng chiều hôm đó, Diệp Gia Mẫn yêu cầu tôi ước tính nếu triển lãm lùi lại một tháng thì phòng phục chế có đảm nhận được lịch trình mới hay không. Tôi liệt kê từng hạng mục công việc, không cố ý phóng đại, cũng không tìm những con số đẹp hơn cho cô ấy.

Cuối cùng cô ấy nói: "Chị thực sự định đi đến cùng với chuyện này sao."

Tôi nói: "Đi đến nơi mà bằng chứng có thể đi."

Sau khi xem xong bảng công việc, cô ấy không còn thúc ép tôi xử lý trước khu vực ghi chú nữa.