Trước khi kiểm tra quang phổ đa bước sóng bắt đầu, Thẩm Phù Chân yêu cầu tất cả mọi người đứng ngoài vạch vàng. Là một học giả đ/ộc lập nghiên c/ứu về giấy và vật liệu hình ảnh, bà ấy nói chuyện không nhanh, nhưng không ai dám can thiệp khi bà đang chuẩn bị thiết bị. Bà x/ác nhận lớp đỡ của bức tranh, cường độ chiếu sáng và phạm vi hình ảnh, sau đó bảo tôi căn chỉnh ảnh chụp trước và sau khi phục chế vào cùng một tọa độ.

Hứa Dịch Trạch không có mặt tại hiện trường.

Theo quyết định của bảo tàng, cậu ấy chỉ có thể xem kết quả sau khi đã được thẩm định. Đây là hạn chế do tôi chủ động đề xuất. Vì cậu ấy đồng thời là người chủ trương nguồn gốc, nên không nên đứng cạnh thiết bị để quan sát chúng tôi tìm ki/ếm điều gì.

Đợt đầu tiên sử dụng ánh sáng nhìn thấy không có phát hiện mới.

Khi hình ảnh hồng ngoại hiện ra, Thẩm Phù Chân phóng to phía bên phải bức tranh.

Bên dưới lớp màu bổ sung hiện ra hai nét bút.

Không phải tên đầy đủ, chỉ giống như dư ảnh của hai chữ sau chữ "trưởng nữ".

Quan trọng hơn, mép giấy vẽ lộ ra một hình mờ (watermark) bị lớp Iót phía sau che khuất phần lớn.

Sổ tay cũ của Phó Quốc Thành từng đề cập, bức chân dung này được hoàn thành tại một tiệm ảnh tư nhân nào đó, sau đó được họa sĩ tô màu thủ công. Hình mờ có thể thu hẹp niên đại nguồn gốc của giấy, nhưng không thể đơn đ/ộc chứng minh thân phận nhân vật.

Tôi ghi lại từng kết quả vào hồ sơ.

Thẩm Phù Chân hỏi: "Có cần ghép ảnh ánh sáng truyền qua không?"

"Cần."

"Không được tháo tấm Iót lưng."

"Không tháo."

Bà ấy cười nhẹ. "Rất tốt."

Ánh sáng truyền qua cho thấy, khu vực ghi chú ở góc dưới bên phải quả thực có một lớp giấy dán chồng mỏng hơn. Mép giấy phủ lên theo đường nét của chữ viết gốc, về mặt kỹ thuật có thể suy đoán có người cố ý che đi dòng ghi chú, nhưng vẫn không thể trực tiếp bóc ra.

Tôi đặt tay lên cạnh bàn, lần đầu tiên cảm thấy đáp án thực sự chỉ cách một lớp giấy.

Trong cuộc họp kết quả buổi chiều, Diệp Gia Mẫn hỏi rất trực diện: "Có thể x/ác nhận người phụ nữ đó chính là bà nội của anh Hứa không?"

Thẩm Phù Chân nói: "Không thể."

Luật sư của Hứa Dịch Trạch gửi đến một tài liệu đối chiếu niêm phong để Thẩm Phù Chân xem xét riêng. Bên trong bao gồm một bức ảnh bà nội Hứa Dịch Trạch khi còn trẻ, bản sao thư từ gia đình và một bản trích lục hộ tịch cũ. Bà không thể giao nội dung cho chúng tôi, chỉ có thể đưa ra ý kiến đối chiếu.

Một giờ sau, bà viết: Ngoại hình, đặc điểm trâm cài và niên đại có độ tương đồng cao, nhưng vẫn cần dòng ghi chú gốc hoặc văn bản đ/ộc lập để x/ác nhận chéo.

Diệp Gia Mẫn tỏ ra nhẹ nhõm.

"Vậy là vẫn chưa thể sửa."

Tôi nói: "Cũng không thể viết như cũ."

Cả hai cùng nhìn tôi.

Tôi chỉ vào hồ sơ kiểm tra. "Trên bức tranh quả thực tồn tại sự che đậy sửa chữa sau này, bản đăng ký thời kỳ đầu lại có dòng chữ 'trưởng nữ'. Điều này đủ chứng minh 'bạn của gia tộc' không phải là phiên bản đáng tin cậy duy nhất."

Cuộc họp kết thúc mà không có kết luận.

Ngày hôm sau, đếm ngược khai mạc triển lãm từ hai mươi mốt ngày xuống còn mười chín ngày.

Phòng nhân sự gửi yêu cầu giải trình chính thức, đòi tôi giải thích vì sao tự ý đổi trạng thái hiện vật bảo tàng thành "không đủ điều kiện gắn nhãn trưng bày cuối cùng". Tôi không viết những câu như "vì sự thật", chỉ liệt kê từng mục kết quả kiểm tra và căn cứ quy trình.

Khi rời bảo tàng vào buổi tối, tôi gặp Hứa Dịch Trạch ngoài cổng chính.

Cậu ấy không vào bảo tàng, chỉ đứng dưới hiên đợi mưa tạnh.

"Kết quả tôi đã thấy rồi." Cậu ấy nói.

"Chỉ được xem bản đã thẩm định."

"Tôi biết."

Cậu ấy dừng lại một chút. "Chị vì chuyện này mà bị chất vấn sao?"

"Là vì tôi thay đổi trạng thái hiện vật."

"Nếu tôi rút lại đơn đăng ký--"

"Đừng xử lý thay tôi."

Cậu ấy lập tức dừng lại.

Tôi cũng dừng lại hai giây mới nói thêm một câu: "Cậu rút hay không là quyết định của cậu. Trách nhiệm quy trình của tôi, tôi tự gánh."

Nước mưa dọc theo mép hiên rơi thành một đường thẳng.

Cậu ấy gật đầu. "Được."

Chúng tôi không nói thêm về bức tranh.

Cậu ấy hỏi tôi gần đây có quán cà phê nào còn mở không. Tôi xem giờ, bảo rẽ phải hai dãy phố là có một quán.

Cậu ấy cười nhẹ. "Đợi chuyện này kết thúc, tôi sẽ mời chị uống."

"Đến lúc đó rồi tính."

Đó là lần đầu tiên chúng tôi đặt một chuyện không liên quan đến bảo tàng vào tương lai.

Và cũng chỉ đặt một tách cà phê.

Sau khi kiểm tra kết thúc, tôi đã tạo bản sao chỉ đọc cho tất cả hình ảnh gốc, giao cho phòng đăng ký và Thẩm Phù Chân mỗi bên một bản. Bà nhắc nhở tôi, sau này nếu có người diễn giải lại các nét bút, phải quay lại cùng một lô tệp gốc, thay vì chỉ nhìn vào ảnh phóng to tôi đã c/ắt.

Lời nhắc này rất quan trọng.

Trong báo cáo, tôi đổi "nghi là nét chữ còn sót lại" thành "có thể nhìn thấy bốn đoạn mực ở lớp dưới, hình dạng chữ cần x/ác nhận chéo". Thiếu đi chút cảm giác câu chuyện, nhưng lại chính x/ác hơn.

Ngày hôm sau, Hứa Dịch Trạch thông qua hệ thống chính thức đặt câu hỏi: liệu có thể biết việc kiểm tra có chứng minh được có người che đậy dòng ghi chú hay không.

Tôi chỉ trả lời trong phạm vi công khai: "Đã x/ác nhận có lớp dán chồng sau này, nội dung chưa thể nhận diện hoàn tất."

Cậu ấy không truy hỏi thêm.

Tôi nhận ra mình ngày càng để tâm đến sự tiết chế này.

Nó khiến thiện cảm giữa chúng tôi không chạy nhanh hơn bằng chứng.

Tôi lưu cả cách diễn đạt này vào nhật ký phục chế, tránh việc sau này chỉ còn lại ký ức truyền miệng.