Chương 2: Sáu tác phẩm và mười hai tác phẩm

Thanh Quỳ lục lại từng tệp gốc các tác phẩm trong máy tính.

Cô bắt đầu lưu ảnh từ năm thứ hai làm học việc.

Không phải để quảng cáo, mà là thói quen Triệu Văn Kiêu dạy cô: “Trước và sau khi sửa đều phải chụp lại, hôm nào khách hỏi tại sao lấy giá này, em có cái để nói.”

Vì thế, những bức ảnh đã lưu lại thời gian, thông số máy ảnh và bối cảnh bàn làm việc.

Lần triển lãm thành quả thanh niên đó, cô chỉ đồng ý cho dùng sáu bức.

Ba bức là tác phẩm chung do Văn Kiêu chủ đạo, cô cộng tác: một đôi giày Oxford mặt rạn, một đôi bốt ngắn da lộn, một chiếc quai túi xách.

Ba bức còn lại là cô làm chính, Văn Kiêu kh//âu hoàn thiện.

Thế nhưng trong đơn đăng ký quầy hàng thanh niên ở khu vực kia lại có tới mười hai bức.

Sáu bức dư ra, toàn bộ đều là những thứ cô tự làm sau khi rời tiệm.

Trong đó có một đôi giày nữ màu xám nhạt được nhuộm lại, đây là màu sắc đầu tiên cô tự tay pha chế hoàn toàn sau khi hồi phục chấn thương tay. Ảnh được chụp bên cửa sổ chỗ trọ, trong nền còn có cả chiếc đèn di động của cô.

Triệu Văn Kiêu không thể nào coi đó là tác phẩm chung trong tiệm được.

Thanh Quỳ đặt tệp gốc và trang đăng ký cạnh nhau.

Tiếp đó là kiểm tra việc nhập nguyên liệu.

Sau khi rời tiệm, cô tự m/ua những lọ th/uốc nhuộm nhỏ, bột bả, miếng Iót gót và keo dán đều có hóa đơn điện tử. Thời gian đều sau ngày nghỉ việc.

Những hóa đơn đó không chứng minh được cô sửa giày giỏi hơn cửa hàng trưởng cũ.

Chỉ chứng minh được những tác phẩm này không phải do tiệm cũ bỏ tiền ra làm.

Chiều hôm đó, Triệu Văn Kiêu hẹn cô nói chuyện ở cửa sau của tiệm cũ.

Tiệm "Bước Vững" chưa thực sự đóng cửa, chỉ là c/ắt giảm hai học viên, đổi thành Văn Kiêu và người nhà thay phiên nhau trực. Chiếc ghế thấp Thanh Quỳ từng ngồi vẫn còn đó.

“Anh dùng dữ liệu của em là muốn giành lấy quầy hàng thanh niên trước đã,” Văn Kiêu nói.

“Tại sao lại dùng tên tôi?”

“Anh quá tuổi tư cách thanh niên, không đăng ký được.”

“Vậy là anh biết đó là tư cách của tôi.”

“Anh nghĩ là em cũng định làm riêng. Sau khi lấy được quầy hàng thì có thể cùng dùng.”

Thanh Quỳ hỏi: “Lần nào anh nói với tôi là sẽ cùng dùng?”

Anh ta im lặng.

“Tiền trợ cấp vào tài khoản ai?”

“Tiệm.”

“Người liên lạc của quầy hàng là ai?”

“Anh.”

“Người sắp xếp ca làm là ai?”

“Anh.”

Thanh Quỳ gật đầu.

“Vậy phần nào là của tôi?”

Sắc mặt Văn Kiêu thay đổi.

“Em đừng nói như thể anh ăn cắp của em vậy.”

“Tôi còn chưa nói đến mức đó.”

Cô đặt trang đăng ký lên bàn.

“Tôi chỉ muốn anh nói cho tôi biết, tại sao từ sáu bức ảnh ủy quyền lại thành mười hai, từ triển lãm thành quầy hàng, rồi quầy hàng lại thành tiền trợ cấp.”

Văn Kiêu nhìn những tệp gốc đó.

Anh ta biết không thể giấu được nữa.

“Hiệu quả triển lãm rất tốt. Người phụ trách nói nếu mở rộng thành dự án khởi nghiệp thì xét duyệt sẽ nhanh hơn. Nên anh đã dùng tiếp dữ liệu.”

“Trước khi dùng tiếp anh không hỏi tôi.”

“Lúc đó em đang bận hồi phục, tìm việc.”

“Đó là chuyện nửa năm trước rồi.”

“Thanh Quỳ, anh sợ em tự đăng ký sẽ không qua.”

Cô cười nhạt.

“Kết quả là bây giờ quầy hàng của chính tôi lại thực sự không qua.”

Văn Kiêu nhíu mày.

“Đó là vấn đề hệ thống liên thông giữa hai khu chợ, anh có thể giúp em xử lý.”

“Đừng giúp tôi xử lý nữa.”

Câu nói này khiến anh ta rõ ràng bị tổn thương.

Thanh Quỳ cũng chẳng dễ chịu gì.

Cô nhìn lên tường, nơi vẫn còn treo bảng màu cô từng tập nhuộm sau khi bị thương.

Văn Kiêu quả thực đã dạy cô phần kỹ thuật khó nhất.

Anh ta sẽ tách màu nâu thành ba lớp đỏ, vàng, xám, bảo cô đừng chỉ nhìn bề ngoài. Thanh Quỳ bây giờ có thể sống bằng nghề sửa giày, phần lớn là học được từ tay anh ta.

Cô đặt một tờ hóa đơn phục hồi chức năng lên bàn.

“Số tiền này anh từng trả giúp tôi, tôi sẽ nhớ.”

“Không cần trả lại.”

“Tôi không nói là sẽ trả lại.”

“Ý tôi là, chuyện đó là thật.”

Cô lại đẩy tệp gốc các tác phẩm về phía trước.

“Tác phẩm chung cũng là thật.”

“Nhưng ân tình chân thật và tác phẩm chung không biến những phần anh không hỏi ý kiến tôi thành điều đúng đắn được.”

Văn Kiêu nhìn cô, rất lâu không nói lời nào.

Thanh Quỳ thu lại tài liệu.

“Tôi sẽ tách bạch rõ mười hai bức ảnh này.”

“Cái nào anh từng làm, tôi không lấy.”

“Cái nào tôi làm, cũng đừng để dưới tên anh nữa.”

Trong hồ sơ đăng ký còn một bức ảnh chướng mắt nhất.

Đó là đôi giày làm việc màu trắng cô sửa cho một y tá sau khi rời tiệm. Mặt giày bị mòn rất sâu, cô mất hai đêm thử bốn loại màu trắng mới nhuộm gần giống màu gốc. Thời gian chụp tệp gốc muộn hơn ngày cô nghỉ việc bốn mươi ba ngày, đơn đặt hàng nguyên liệu cũng nằm trong tài khoản cá nhân của cô.

Khi Văn Kiêu nhìn thấy, anh ta chỉ nói: “Có lẽ lúc sắp xếp ảnh anh lỡ tay cho vào.”

Thanh Quỳ hỏi: “Vậy dòng chữ 'Các ca sửa chữa tích lũy của tiệm' trên đơn đăng ký là ai viết?”

Anh ta không trả lời.

Điều này khiến cô càng chắc chắn, tranh chấp không chỉ nằm ở một hai bức ảnh đặt sai.

Mà là anh ta từng bước viết lại khái niệm “tôi dạy em, chúng ta từng làm tác phẩm” thành “tư cách của em và những tác phẩm sau này của em vẫn có thể dùng để kéo dài cho tiệm cũ”.

Cuối cùng, cô lập một thư mục riêng cho sáu tác phẩm chung, dán nhãn “Có thể trưng bày chung, không dùng làm bằng chứng tư cách cá nhân”. Nếu sau này Văn Kiêu muốn dùng lại, chỉ cần tuân theo phạm vi này là được. Thanh Quỳ không yêu cầu xóa sạch dấu vết hợp tác của hai người, bởi vì thứ cô muốn c/ắt đ/ứt là quyền ủy quyền, chứ không phải bản thân công việc chung.