Sáng hôm sau, chúng tôi mới phát hiện anh ấy không về nhà."

"Có ai có thể chứng minh không?"

"Không." Cô ấy đối mặt với ánh mắt tôi một cách bình thản, "Xưởng vẽ của tôi cách âm rất tốt. Khi vẽ, tôi không thích ai làm phiền."

Một chứng cứ ngoại phạm hoàn hảo, cũng là lời biện hộ khó kiểm chứng nhất.

Lão Trần đứng bên liếc mắt ra hiệu, muốn đăng ký cưỡ/ng ch/ế bức tường ngay lập tức.

Nhưng tôi lắc đầu.

Trực giác mách bảo chuyện không đơn giản thế.

Nếu Phương Việt thực sự ở trong tường, mà Tô Vãn lại bình tĩnh đến vậy, chỉ có hai khả năng: Một, cô ta chắc chắn chúng tôi không tìm được chứng cứ; Hai, cô ta có hậu thuẫn vững chắc.

Tôi cần một điểm đột phá, và điểm đột phá ấy rất có thể chính là đứa trẻ.

Trước khi rời đi, tôi viện cớ cần tìm hiểu thêm đồ dùng cá nhân của Phương Việt để xin tham quan thư phòng anh ta.

Tô Vãn do dự một chút rồi đồng ý.

Thư phòng cũng như phòng khách, gọn gàng đến mức đáng ngờ.

Sách trên giá được xếp theo màu sắc và chiều cao, tài liệu trên bàn phân loại rõ ràng, ngay cả bút trong ống cũng quay cùng một hướng.

Đây là con người có tính kiểm soát cực đoan và kỳ dị về trật tự.

Ánh mắt tôi lướt qua giá sách, bỗng dừng lại. Giữa những cuốn sách dày cộp về lý thuyết kiến trúc và lịch sử nghệ thuật, kẹp vài cuốn sách không mấy "hài hòa".

"Tâm lý học bất thường ở trẻ em", "Liệu pháp điều chỉnh hành vi", "Nguyên nhân và can thiệp chứng c/âm lặng".

Tim tôi đột nhiên chùng xuống.

Phương Việt nghiên c/ứu những thứ này?

Vì sao?

Câu trả lời dường như đang hướng về đứa trẻ ít nói kia, Phương Nặc.

(3)

Lần thứ hai đến nhà, thứ tôi mang theo không phải thẻ cảnh sát mà là một bảng vẽ và bộ màu dầu cho trẻ em.

Tô Vãn không có nhà, bảo mẫu nói cô ấy đến phòng tranh giải quyết công việc.

Đúng như ý tôi.

Tôi tìm thấy Phương Nặc đang xếp khối gỗ trong vườn.

Một mình cậu bé xếp những khối gỗ thật cao, rồi đẩy đổ, sau đó xây lại từ đầu, lặp đi lặp lại.

"Nặc Nặc," Tôi đặt bảng vẽ cạnh cậu bé, "Chú chơi cùng cháu nhé?"

Cậu bé liếc nhìn tôi, không nói gì, tiếp tục xếp khối gỗ.

Tôi cũng im lặng, tự mình tô vẽ trên bảng.

Tôi vẽ một ngôi nhà giống đồ cậu bé đang xếp, nhưng bên cạnh vẽ một hình người ng/uệch ngoạc đang vẫy tay về phía ngôi nhà.

"Cháu xem," Tôi chỉ vào bức vẽ, "Cậu ấy đang chào tạm biệt người trong nhà."

Phương Nặc dừng tay, chăm chú nhìn bức vẽ của tôi.

"Cậu ấy đi đâu?" Cuối cùng cậu bé cũng lên tiếng, giọng nhỏ như muỗi vo ve.

"Cậu ấy đi du lịch rất xa." Tôi đưa cho cậu một cây màu xanh dương, "Cháu vẽ giúp cậu ấy bầu trời nhé?"

Cậu bé cầm bút nhưng không vẽ trời.

Cậu dùng cây bút màu xanh dương ấy tô đi tô lại lên bức tường ngôi nhà.

Màu sắc ấy giống hệt bức tường kỳ lạ trong phòng khách.

Sau đó, cậu nhặt cây bút đen, vẽ một hình người co quắp trong ô vuông xanh.

Hơi thở tôi nghẹn lại.

"Đây là ai?" Tôi cố giữ giọng điệu bình thản.

Cậu bé ngẩng đầu, đôi mắt quá đỗi bình thản nhìn tôi: "Là bố."

"Sao bố lại ở trong này?"

"Vì bố là quái vật x/ấu xa." Phương Nặc nói, "Quái vật thì phải bị nh/ốt lại."

Quái vật?

Tim tôi đ/ập thình thịch.

Trong mắt đứa trẻ này, cha mình là quái vật?

"Bố làm gì x/ấu?" Tôi gặng hỏi.

Phương Nặc lại im bặt.

Cậu bé vứt bút vẽ, chạy vào nhà lấy con gấu nâu nhỏ.

Cậu kéo khóa con gấu, lôi ra một tờ giấy nhàu nát.

Là một bức vẽ. Nét vẽ trẻ con nhưng chứa đầy chi tiết gây bất an.

Trong tranh, một bóng đen khổng lồ nanh dài đang nhét một hình người nhỏ vào chiếc hộp đen.

Hình người nhỏ khóc lóc, chân tay giãy giụa.

Trên mặt bóng đen không có ngũ quan, chỉ có một vòng xoáy...

Chờ đã, không phải vòng xoáy.

Tôi cúi sát xem kỹ, đó là một ký hiệu.

Một ký hiệu giống đồ cổ xưa, được tạo bởi hai chữ "F" đối xứng gương.

Tôi đứng bật dậy. Ký hiệu này tôi từng thấy!

Ngay trong bản thảo thiết kế ở thư phòng Phương Việt, đó là logo cá nhân anh ta tự thiết kế!

Những mảnh vỡ sự thật bắt đầu ghép lại trong đầu tôi.

Phương Việt, người chồng người cha hoàn hảo trong mắt người ngoài, có lẽ đã làm những điều kinh khủng với chính con trai mình.

Bức tường kia, có lẽ không phải là nấm mồ, mà là... công cụ tr/a t/ấn.

Còn Tô Vãn, cô ta biết chuyện này không?

Cô ta là đồng phạm, hay cũng là nạn nhân?

Đúng lúc này, một chiếc xe hơi vào sân. Tô Vãn đã về.

Thấy tôi đang cùng Phương Nặc, mặt cô ta biến sắc.

Cô lao tới, gi/ật phăng bức tranh trên tay con trai, x/é nát.

"Tôi đã cảnh báo rồi!" Cô gằn giọng nhìn tôi, lần đầu tiên trong mắt bùng lên ngọn lửa - ánh mắt chỉ có ở thú dữ khi lãnh địa bị xâm phạm, "Tránh xa con trai tôi ra!"

"Tô nữ sĩ," Tôi đứng thẳng nhìn thẳng vào cơn gi/ận của cô, "Cô đang bảo vệ cái gì? Bảo vệ con trai, hay bảo vệ một bí mật?"

Môi cô r/un r/ẩy, không thốt nên lời.

"Phương Việt đã làm gì với Nặc Nặc?" Tôi dồn ép, "Rốt cuộc bức tường đó là gì?"

"Cút đi!" Cô gào lên như sư tử cái tuyệt vọng, "Cút khỏi nhà tôi ngay!"

Tôi không nhúc nhích.

Tôi nhìn cô, và nhìn đứa trẻ ôm gấu bỗng trở nên im lặng tử thần sau lưng cô.

Tôi biết mình chỉ cách sự thật một bước chân.

(4)

Cuối cùng lão Trần cũng xin được lệnh khám xét và cho phép cưỡ/ng ch/ế.

Khi chiếc máy c/ắt khổng lồ gầm rú lách một nhát vào bầu trời sao xanh thẫm, Tô Vãn đứng cách đó không xa.

Cô không khóc, không gào, chỉ lặng lẽ nhìn, như đang xem vở kịch chẳng liên quan gì đến mình.

Nặc Nặc được bảo mẫu dẫn lên lầu, tôi cảm nhận được ánh mắt nhỏ bé đang nhìn qua khe rèm.

C/ắt, khoan, rồi đến kìm thủy lực.

Với tiếng "rắc" rầm vang lên, một mảng tường lớn bị bóc tách.

Tất cả mọi người hiện trường nín thở.