Sau này nghe nói ngọn lửa quá lớn, khiến lính c/ứu hỏa phải đến hiện trường. Họ phát hiện vô số h/ài c/ốt người trong núi.

Việc này sau đó cũng chìm vào quên lãng.

Mười năm sau.

Tôi ngồi đối diện một nữ phú thương, đặt tấm da người tuyệt mỹ nguyên vẹn trước mặt bà. Trên đó là hình ảnh một mỹ nhân đang cúi mắt, nỗi buồn trong đôi mắt như hóa thành thực.

Ánh mắt vị phú thương lóe lên tham lam. Bà đưa tay vuốt ve bức họa: "Cảm giác mịn màng, màu sắc rực rỡ, nét vẽ như có h/ồn."

"Đúng là tuyệt phẩm."

Tôi mỉm cười: "Dĩ nhiên là tuyệt phẩm rồi. Đây là thứ tôi lấy được từ núi sau nhà năm ấy - bức họa làm bằng da chị gái tôi!"

Đôi mắt bà ta ngập tràn hưng phấn: "Tôi m/ua!"

"Câu chuyện của cô rất thú vị. Dù thật hay giả tôi cũng chẳng quan tâm!"

Vị phú thương trả tiền ngay lập tức. Tôi cầm tiền rời đi.

Đến cửa, một chàng trai trẻ chặn lại. Tôi nhận ra anh ta - người vừa đứng cạnh vị phú thương lúc nãy.

Ánh mắt anh ta soi xét: "Đó thực sự chỉ là chuyện kể? Tôi từng nghe một phiên bản khác."

Tôi nở nụ cười bí ẩn: "Chuyện kể mà, đương nhiên sẽ có nhiều dị bản."

"Người ta tin vào phiên bản nào thì phiên bản đó thành sự thật."

"Xin lỗi, tôi còn việc."

Tôi bước qua người đàn ông trẻ tuổi. Sự thật đương nhiên khác xa câu chuyện tôi bịa ra.

Tôi thực sự sinh ra ở ngôi làng miền núi. Tổ tiên chúng tôi làm nghề đèn lồng truyền thống. Người duy nhất trong làng vào đại học không phải Lý Phóng nào đó, mà chính là tôi.

Năm thứ hai đại học, trong chuyến đi phác họa ở ngôi làng hẻo lánh, tôi tìm thấy phương pháp thay đổi cuộc đời.

Lúc đó tôi ở nhà một bà lão. Bà cho tôi xem bảo vật gia truyền - một chiếc trống nhỏ tinh xảo với màu sắc rực rỡ, hình dáng thanh thoát.

Điều đặc biệt nằm ở chất liệu mặt trống - mịn màng, mềm mại như làn da thiếu nữ.

Bà lão tiết lộ đó là "trống da người" do tổ tiên để lại, làm từ da của những cô gái trẻ. Bà nói da người là chất liệu thượng hạng để vẽ tranh, làm đèn lồng hay bất kỳ đồ thủ công nào, đem lại chất lượng vô song.

Từ khi rời làng, tôi như bị ám ảnh. Tôi muốn thử làm đèn lồng từ da người.

Cuối cùng tôi ra tay với chính chị gái mình - cô gái có làn da mịn màng nhất làng.

Tôi nh/ốt chị trong núi, l/ột da từng phần nhỏ để thử nghiệm trước. Thành công rồi mới l/ột mảng lớn.

Khi chị biến mất, tôi khóc lóc đưa lá thư giả nói chị bỏ theo trai. Cả làng nguyền rủa chị, chỉ mình tôi biết x/á/c chị nằm trong hang núi sau nhà.

Tấm da đầu tiên lấy từ ng/ực chị mỏng như cánh ve, nhưng tô màu rất khó. Màu thường loang lổ và không đủ rực rỡ.

Sau khi nghiên c/ứu sách vở, tôi phát hiện bí quyết: dùng da người làm vải, xươ/ng người làm phụ liệu sẽ tạo ra bức họa tuyệt mỹ nhất.

Chiếc đèn lồng đầu tiên làm từ da chị đem lại cho tôi khoản tiền khổng lồ, khiến cả làng kinh ngạc.

Sau khi tốt nghiệp, tôi trở về với danh nghĩa "không quên cội ng/uồn", hứa hẹn dẫn dắt dân làng làm đèn lồng chất lượng cao.

Chiếc đèn từ da chị không chỉ mang lại tiền bạc, mà còn giúp tôi kết nối với khách hàng đầu tiên.

Mỗi năm tôi chỉ b/án hai chiếc đèn, giá cao ngất ngưởng. Phần lớn tiền lãi chia cho dân làng. Đổi lại, tôi được tự do chọn bất kỳ cô gái nào khi cần.

Những cô gái bị đưa đi không bao giờ trở lại. Gia đình họ có hỏi han, nhưng số tiền tôi trả quá lớn khiến họ im bặt.

Tôi biết họ đều hiểu rõ. Một đứa con gái đổi lấy cả gia tài - họ sẵn sàng. Thậm chí họ còn tôn sùng tôi vì tôi mang lại giàu sang.

Trở về làng, tôi ngắm nhìn những bức tranh da người trong nhà - vẻ đẹp đến nghẹt thở. Tôi tin rằng thứ tuyệt mỹ nhất thế gian chính là làn da mỹ nhân.

- Hết -