Tôi sợ sấm sét, anh vốn coi trọng giấc ngủ nhưng vẫn cố thức trắng đêm, ôm lấy tôi dỗ dành từng chút một.

Khi đi lưu diễn nước ngoài, điện thoại hết pin, tôi một mình lạc đường trên phố lạ đến tận tờ mờ sáng. Lúc tìm thấy tôi, bàn tay anh run lên bần bật khi kéo tôi vào lòng. Đó là lần duy nhất Thương Bách Diên mất kiểm soát trước mặt tôi.

.....

"Mẹ ơi," tôi tựa đầu vào vai bà, nghẹn ngào nói, "Sau này... có lẽ con sẽ không bao giờ gặp được người mà con yêu nhiều đến thế nữa."

"Sao lại không thể chứ?" Bàn tay mẹ phủ lên mu bàn tay tôi, an ủi, "Yên Yên của mẹ sau này sẽ còn gặp được rất nhiều, rất nhiều người nữa."

"Đến lúc đó, con sẽ cảm thấy, những người và việc đã bỏ lỡ trước kia chẳng đáng là bao."

Nước mắt rơi nhiều thì nỗi đ/au sẽ được pha loãng.

Sau khi khóc xong, con người ta rồi sẽ hồi sinh trở lại.

Tôi tự cho mình một kỳ nghỉ dài.

Cùng bố mẹ đi Vân Nam, rồi lại đến vùng Tây Bắc.

Từng ngắm trăng bên hồ Nhĩ Hải, cũng từng đuổi theo hoàng hôn dưới chân núi Kỳ Liên.

Ký phù du tại thiên địa, miểu thương hải chi nhất túc (Gửi thân phù du giữa đất trời, nhỏ bé như hạt bụi giữa biển khơi).

Đã đi những con đường rất xa, ngắm nhìn rất nhiều phong cảnh.

Để rồi nhận ra tâm sự nhỏ bé của mình, chẳng qua cũng chỉ là một hạt bụi.

Kết thúc kỳ nghỉ, tôi lại lên đường.

Ngủ một giấc thật dài trên những tầng mây, khi mở mắt ra đã là ánh mặt trời của San Francisco.

Lâm Thanh Vận đã đợi tôi ở cửa ga từ lâu.

Chị ấy là sư tỷ của tôi, cũng từng là một trong những vũ công xuất sắc nhất của đoàn múa Bắc Kinh.

Sau đó vì chấn thương gân gót chân nên sớm giải nghệ, bôn ba sang Mỹ.

Hiện tại chị ấy là giám đốc nghệ thuật của đoàn múa San Francisco.

Chị ấy đã chứng kiến tất cả những vùng vẫy của tôi trong suốt những năm qua.

Khuyên không được, m/ắng không tỉnh, cuối cùng chỉ có thể dùng lời cá cược để ép tôi phải dứt khoát.

Gió ở San Francisco rất lạnh, nhưng nắng lại khô ráo.

Nơi đây, là sân khấu mới của tôi.

Lâm Thanh Vận sắp xếp cho tôi lịch tập luyện riêng.

Ngày nào tôi cũng là người đến sớm nhất, về muộn nhất.

Trở về con số không cũng không tệ đến thế, người trong gương ngày càng vững vàng hơn.

Ba tháng sau, diễn viên vai A tái phát chấn thương cũ trong buổi tổng duyệt, tôi thay thế lên sân khấu vào phút chót.

Tôi đã thêm các động tác xoay Arabesque và Basse vào nền tảng xoay Whietté truyền thống.

Khi chào kết, tiếng vỗ tay vang lên rất lâu.

Một năm sau, tôi được thăng chức lên vị trí nghệ sĩ múa chính.

Tôi biên đạo tác phẩm ba lê hiện đại đầu tiên trong đời mang tên "Phá kén".

Nhiều khi, cái kén là do chính chúng ta tự quấn lấy mình.

Giống như nỗi sợ hãi, sự do dự, lòng tham luyến sự an toàn và thói quen ngoảnh đầu nhìn lại của con người vậy.

Thực ra đó không phải là bảo vệ, mà là bị giam cầm.

Phá kén không phải là chạy trốn khỏi ai, mà là cuối cùng đã dám kéo chính mình ra khỏi cái vỏ cũ kỹ.

Dù đôi cánh vẫn còn ướt, dù bên ngoài gió có lớn đến đâu.

Khoảnh khắc đứng dậy đó, bạn mới chính là nhân vật chính của cuộc đời mình.

Tác phẩm này được chọn vào Liên hoan Nghệ thuật Ba lê Quốc tế, trạm dừng chân đầu tiên của chuyến lưu diễn: Bắc Kinh.

Hai năm trước tôi rời khỏi đó, tưởng rằng mình sẽ không bao giờ quay lại nữa.

Giờ đây tôi lại mang tác phẩm này đứng trên sân khấu đó.

Không phải là vật phụ thuộc của bất kỳ ai, chỉ là chính bản thân tôi.

Hai năm, đủ để thay đổi quá nhiều thứ.

Nhưng sương m/ù của Bắc Kinh thì vẫn như ngày nào.

Tôi mang "Phá kén" trở về Nhà hát lớn Bắc Kinh, với tư cách là điểm dừng chân đầu tiên của chuyến lưu diễn.

Khi bước lên sân khấu đó, tôi theo thói quen liếc nhìn hàng ghế khán giả.

Ánh mắt dừng lại ở hàng ghế đầu, tôi kinh ngạc nhìn thấy Thương Bách Diên, người đã hai năm không gặp.

Bên cạnh anh không có nữ bạn đồng hành, một mình ngồi ở vị trí chính giữa hàng ghế đầu.

Cách một khoảng cách không xa, ánh nhìn đó rơi trên người tôi, mang theo vẻ dò xét và thăm dò.

Sân khấu chính cao rộng, ánh đèn hội tụ.

Điệu múa này tôi đã nhảy vô số lần, từng động tác đều đã khắc ghi vào tận xươ/ng tủy.

Phần múa đơn là do tôi tự biên đạo.

Mở đầu cuộn mình thành cái kén, rồi từng chút một vùng vẫy thoát ra.

Động tác Arabesque từ thấp đến cao, cuối cùng là một cú nhảy lớn tiếp đất không tiếng động.

Chiếc váy xòe như lớp voan mỏng tựa như bông bồ công anh đang bung nở, tia sáng cuối cùng dừng lại tại đó.

Khán phòng vỗ tay như sấm, tôi cúi chào thật sâu, xoay người đi về phía cánh gà.

Đây là buổi diễn đầu tiên của tôi sau khi về nước.

Trạm Bắc Kinh này có ba buổi diễn, sau đó còn phải đến Thượng Hải và Hồng Kông.

Sau khi kết thúc buổi diễn, tôi vừa trả lời phỏng vấn xong.

Liền nhìn thấy Thương Bách Diên được đám đông vây quanh đi ra từ lối VIP.

Những người trong giới vẫn cung kính với anh như thuở nào.

Có người nhận ra tôi, ánh mắt đảo qua lại giữa anh và tôi:

"Thương tổng và cô M/ộ là người quen cũ nhỉ, ngày trước Thương tổng từng là nhà tài trợ lớn nhất của đoàn múa Bắc Kinh đấy."

"Thương tổng, ngài thấy màn trình diễn của cô M/ộ đêm nay thế nào?"

Tôi siết ch/ặt đầu ngón tay, ở những dịp thế này tôi thực sự lo anh không giữ được cái miệng kiêu ngạo đó.

Thương Bách Diên giọng điệu tùy ý: "M/ộ nghệ sĩ, buổi diễn đêm nay rất đặc sắc."

Tôi liếc nhìn bàn tay anh đưa ra, lịch sự bắt tay lại:

"Cảm ơn Thương tổng đã bớt chút thời gian quý báu đến xem."

Khoảng thời gian hai năm, đủ để khiến người ta buông bỏ.

Ánh mắt anh nhìn tôi vẫn luôn nhạt nhòa, có lẽ anh cũng đã sớm chẳng còn bận tâm.

Sau khi thay đồ xong, tôi đi ra từ cửa bên của nhà hát.

Thấy Thương Bách Diên đang đứng dưới cột đèn đường.

Bước chân tôi khựng lại, rồi gật đầu một cái, định vòng qua anh để đi về phía cổng chính.

"Đi như vậy sao?" Giọng anh truyền đến từ phía sau, mang theo một chút cảm xúc mà tôi không thể nhận ra, "Đến chào hỏi một tiếng cũng không có?"

Tôi quay người lại, anh tựa vào cột đèn đường, lười biếng nhìn tôi.

"Thương tổng có việc gì chỉ giáo?"

Ánh đèn đường đổ một cái bóng dưới xươ/ng mày anh, vẫn là gương mặt khiến người ta không thể rời mắt ấy.

Anh thản nhiên nói: "Hai năm không gặp, cũng không đến mức lạnh nhạt như vậy chứ."

Tôi thu lại nụ cười, lạnh lùng nhìn anh: "Đối với những người không quan trọng, không cần thiết phải nhiệt tình."