“Cô có nhận giải hay không, cũng không liên quan gì đến việc tôi có tha thứ cho cô hay không.”

Giang Vãn sững sờ.

Nó dường như cho đến tận bây giờ vẫn nghĩ rằng, chỉ cần sau này đủ nỗ lực, thì bước đi sai lầm đầu tiên kia có thể được bù đắp.

Nhưng tuổi mười tám của tôi sẽ không quay trở lại, đôi chân của tôi cũng vậy.

Liên hoan Múa Quốc tế năm đó, “Vang Vọng” giành giải Biên đạo xuất sắc nhất.

Giang Vãn luôn giữ vẻ bình tĩnh trước khi lên sân khấu, sau khi trượt giải cũng không làm ra vẻ mất mặt, chỉ là khi tan cuộc, nó ngồi trên ghế dài ở hành lang rất lâu.

Mẹ ở bên cạnh nó, từ xa nhìn thấy tôi, bà đã định bước tới, nhưng cuối cùng lại dừng lại vì Giang Vãn kéo tay bà. Cảnh tượng đó gần như không khác gì so với nửa năm trước.

Sau khi lễ trao giải kết thúc, Chu Tự đợi tôi ở bãi đỗ xe.

Nửa năm không gặp, anh ta g/ầy đi nhiều, nhưng động tác đẩy xe lăn vẫn thuần thục như trước.

Anh ta nói nửa năm nay đã dừng hầu hết công việc ở đoàn múa, mới nhận ra mười năm qua, mình gần như đã dồn hết tâm trí vào Giang Vãn.

“Anh cứ tưởng đó chỉ là công việc,” anh ta nói, “Sau này mới nhận ra, anh thực sự đã bỏ mặc em ở lại phía sau.”

“Vậy thì sao?”

“Đứa bé anh sẽ chịu trách nhiệm, nhưng anh sẽ không kết hôn với Giang Vãn. Người anh yêu luôn là em.”

Nếu là nửa năm trước, có lẽ tôi đã khóc.

Nhưng bây giờ, tôi chỉ thấy câu nói này thật kỳ lạ.

“Anh yêu tôi, nên anh có con với cô ta?”

Sắc mặt Chu Tự tái nhợt.

Anh ta thừa nhận việc cùng Giang Vãn nhảy múa, tập luyện quá lâu, khiến nhiều ranh giới dần dần biến mất.

Khi tôi định lên xe, anh ta lại gọi tôi lại, nói rằng trạng thái của Giang Vãn gần đây rất tệ.

Trên mạng đã lật lại chuyện mười năm trước, bác sĩ nói th/ai nhi cũng không ổn định, hy vọng tôi tạm thời đừng nhận phỏng vấn, đợi đứa bé chào đời rồi tính sau.

Tôi nhìn anh ta rất lâu.

“Vừa rồi anh nói anh yêu tôi.”

Mắt anh ta đỏ hoe: “Đúng.”

“Nhưng đến tận bây giờ, anh vẫn đang c/ầu x/in tôi vì cô ta.”

Anh ta không nói gì nữa.

Một lúc lâu sau, anh ta mới từ từ buông tay khỏi xe lăn, đứng sang một bên.

Sau đó, đoàn múa quốc gia mở lại cuộc điều tra về đợt tuyển chọn năm xưa và việc đứng tên tác phẩm, các tác phẩm như “Chim Về Tổ” được khôi phục tên biên đạo của tôi, tư cách nghệ sĩ múa chính của Giang Vãn bị đình chỉ một năm.

Mẹ gọi điện cho tôi, nói rằng Giang Vãn gần như đã mất hết tất cả rồi, hy vọng tôi đừng truy c/ứu chuyện cũ nữa.

Tôi chỉ hỏi bà: “Mẹ, tại sao mỗi lần đều phải là con nhường?”

Đầu dây bên kia im lặng rất lâu.

Bà khóc và nói: “Vì từ nhỏ con đã hiểu chuyện.”

Mùa xuân năm sau, tôi và Chu Tự hoàn tất thủ tục ly hôn.

Trước khi ký tên, anh ta xem lại thỏa thuận một lượt, hỏi tôi tại sao nhà cửa và tiền tiết kiệm gần như không đòi hỏi gì cả.

Tôi nói không phải là không cần, mà là luật sư đã liệt kê rõ ràng theo phần tôi đáng được hưởng, tôi không cần phải dựa vào việc lấy thêm chút đồ đạc để chứng minh mình đã thắng.

Anh ta cầm bút, hồi lâu không đặt xuống.

“Ninh Ninh, thực sự không còn chút cơ hội nào nữa sao?”

Tôi không trả lời câu hỏi này, chỉ nhắc nhở: “Nhân viên đang đợi đấy.”

Cuối cùng Chu T/ự v*n ký tên.

Khi từ cơ quan dân chính bước ra, điện thoại của đoàn múa Nam Thành vừa gọi tới.

Vở kịch mới sẽ lưu diễn ở hai mươi thành phố, trưởng nhóm hỏi tôi trạm dừng chân đầu tiên nên đặt ở đâu.

Tôi suy nghĩ một chút rồi nói: “Lâm Thành đi.”

Đó là nơi tôi không muốn quay về nhất sau năm mười tám tuổi.

Cũng là nơi tôi mất đi sân khấu lần đầu tiên.

Đường Lê sau đó đã từ chức khỏi đội ngũ của Giang Vãn, gửi tin nhắn cho tôi vài lần.

Tôi đều đã đọc, nhưng không trả lời.

Mẹ cũng từng đến Nam Thành một lần, đợi ở cửa nhà hát suốt hai tiếng đồng hồ.

Nhân viên hỏi tôi có muốn gặp không, tôi lắc đầu.

Tôi không còn cần họ thừa nhận xem rốt cuộc năm đó ai mới là người sai nữa.

Ngày đứa bé của Giang Vãn đầy tháng, Chu Tự gửi cho tôi một tấm ảnh, nhưng nhanh chóng thu hồi lại.

Tôi chỉ thấy một khuôn mặt nhỏ nhắn nhăn nheo trong phần thông báo, không hề bấm vào xem.

Sau này nghe cô Lương nói, Giang Vãn không quay về vị trí nghệ sĩ múa chính ban đầu, mà bắt đầu lại từ vai diễn chính bình thường.

Nó có hối h/ận hay không, tôi không biết, cũng không còn hỏi nữa.

Ngày diễn ra buổi biểu diễn đầu tiên tại Lâm Thành, tôi đến nhà hát trước hai tiếng.

Hậu trường vẫn là tòa nhà cũ, nhưng cửa bên đã được xây mới lối đi dành cho người khuyết tật.

Các diễn viên trẻ vây quanh tôi để sửa vài động tác cuối, có người ngồi xổm dưới đất hỏi đoạn thứ ba có cần rút ngắn thêm hai nhịp tám không.

Sau khi buổi diễn kết thúc, những tràng pháo tay vang lên từ phía bên kia tấm màn nhung.

Trưởng nhóm chạy lại báo với tôi rằng mấy chục vé đứng b/án thêm cũng đã hết sạch, vé cho trạm dừng tiếp theo đã bắt đầu mở b/án trước.

Cô ấy hỏi tôi có căng thẳng không, tôi suy nghĩ một chút, phát hiện ra mình từ sáng đến giờ, thậm chí chưa từng nghĩ xem Giang Vãn có đến xem hay không.

Có người hỏi tôi: “Cô Giang, có muốn cùng ra chào khán giả không?”

Tôi lắc đầu, lật cuốn sổ biên đạo trên đùi ra.

Trang đầu tiên là tên vở kịch mới, bên dưới chỉ có một dòng.

Biên đạo: Giang Ninh.

Diễn viên trẻ lại chạy về: “Cô Giang, trạm tới đoạn thứ ba còn sửa nữa không?”

Tôi cầm bút lên, vẽ một vòng tròn bên cạnh đoạn thứ ba.

Cô bé ngồi xổm bên cạnh xe lăn đợi tôi, tôi chợt nhớ đến năm mười tám tuổi, tôi cũng từng ôm cuốn sổ biên đạo ngồi xổm trong phòng tập, hết lần này đến lần khác tưởng tượng xem tương lai mình sẽ đứng ở đâu.

Mười năm trôi qua, vị trí đó không giống với những gì tôi từng nghĩ.

Nhưng lần này, không ai thay tôi quyết định xem nó nên thuộc về ai.

“Sửa.”