Bà còn nói, sau khi Giang Vãn nhận giải thưởng đầu tiên và ôm cúp về nhà, bản thân bà đã từng khóc trong bếp cả một đêm.

Bởi vì một mặt thì mừng cho cô con gái út, mặt khác lại cảm thấy có lỗi với tôi.

Khi nói những lời này, trông bà không giống như đang nói dối, điều đó lại càng làm tôi đ/au lòng hơn.

Tôi không gạt tay bà ra.

Trong vài phút đó, tôi thậm chí đã chờ đợi một câu: "Ninh Ninh, lần này mẹ đứng về phía con."

Giang Vãn đột nhiên ôm lấy bụng, sắc mặt tái nhợt.

Chu Tự là người đầu tiên lao tới đỡ lấy nó, mẹ tôi cũng lập tức buông tay tôi ra, xoay người hỏi nó có phải đ/au bụng hay không.

Giang Vãn khóc đến mức không thở nổi: "Mẹ, con không cần đứa bé này nữa. Vị trí nghệ sĩ múa chính con cũng không cần nữa. Con trả lại tất cả cho chị, mọi người đừng vì con mà cãi nhau nữa."

"Nói bậy bạ gì thế!" Mẹ tôi lo lắng đến mức giọng nói cũng biến đổi, "Con đang mang th/ai, sao có thể nói ra những lời như vậy?"

Chu Tự đã bế nó lên.

Khi đi ngang qua tôi, anh ta dừng lại một chút.

Tôi cứ ngỡ ít nhất anh ta sẽ hỏi một câu xem tôi có cần người ở bên không.

Nhưng anh ta lại nói: "Ninh Ninh, những chuyện này đợi khi Vãn Vãn ổn định rồi hãy bàn tiếp."

Mẹ tôi đi theo đến cửa, lại quay đầu nhìn tôi: "Chuyện mười năm trước, mẹ biết là có lỗi với con. Nhưng dù sao bây giờ nó cũng đang mang th/ai, những cú sốc mà nó phải chịu hôm nay đã đủ lớn rồi. Có chuyện gì thì đợi sau này hãy nói, được không?"

Vẫn là "sau này".

Năm mười tám tuổi, bà bảo tôi đợi Giang Vãn thi xong, sau đó bảo tôi đợi nó hết nhiệm kỳ nghệ sĩ múa chính, bây giờ lại bảo tôi đợi nó sinh con xong.

Cô Lương đứng cạnh tôi, hồi lâu sau mới hỏi: "Ninh Ninh, những năm qua rốt cuộc con đã sống thế nào?"

Đêm hôm đó, tôi không về nhà Chu Tự, cũng không đến chỗ Đường Lê.

Tôi tự đặt một phòng dành cho người khuyết tật tại khách sạn, rồi m/ua một tấm vé tàu cao tốc đi Nam Thành vào ngày hôm sau.

Ở Nam Thành có một đoàn múa hiện đại rất nhỏ, hai năm trước từng mời tôi về làm biên đạo.

Khi đó Chu Tự nói sức khỏe tôi không tốt, rời xa anh ta thì không ai chăm sóc, và tôi cũng đã luôn tin như vậy.

Sáng hôm sau, lần đầu tiên tôi tự gọi xe dịch vụ dành cho người khuyết tật.

Ghi chú loại xe, cố định xe lăn, chuyển hành lý, tôi làm mọi thứ rối tung cả lên.

Nhưng người lái xe chỉ mỉm cười hỏi tôi: "Lần đầu tiên đi xa một mình à?"

Tôi gật đầu.

Sau khi xe rời khỏi khách sạn, tôi ngoái đầu nhìn lại một cái.

Hóa ra rắc rối đúng là có thật.

Nhưng rời xa họ, cũng không đ/áng s/ợ như tôi tưởng tượng.

Đoàn múa Nam Thành nằm trong một xưởng cũ, không có thang máy.

Trưởng nhóm biết tôi sắp đến, đã tìm người dựng sẵn đường dốc ở cửa bên.

Khi tôi đến, mấy diễn viên trẻ đang ngồi xổm dưới đất quét sơn chống trượt.

Không ai hỏi tôi tại sao phải ngồi xe lăn, cũng không ai nói lời tiếc nuối. Họ chỉ đưa bảng lịch tập luyện cho tôi: "Cô Giang, buổi đầu tiên bắt đầu từ đâu ạ?"

Tôi ngẩn người rất lâu.

Đã nhiều năm rồi không ai gọi tôi như vậy.

Không phải là chị gái của Giang Vãn, không phải là vợ của Chu Tự, mà chỉ đơn thuần là cô giáo Giang.

Tôi lấy "Vang Vọng" ra làm lại, lật đổ toàn bộ phiên bản cũ.

Trước đây tôi luôn muốn chứng minh rằng sau khi cơ thể bị thương, tác phẩm vẫn có thể hoàn chỉnh như trước.

Lần này, tôi để một vũ công đã giải nghệ bị chấn thương chân và một vũ công lành lặn cùng nhảy, xe lăn, nạng và những động tác không thể hoàn thành, tất cả đều trở thành một phần của sân khấu.

Ban đầu mọi thứ không hề suôn sẻ.

Có diễn viên thiết kế một cái kết "cuối cùng đứng lên được", tôi đã xóa bỏ đoạn đó ngay tại chỗ.

Phòng tập im ắng đến đ/áng s/ợ, sau khi bình tĩnh lại tôi lại thấy hơi hối h/ận.

Trưởng nhóm chỉ đưa cho tôi một chai nước: "Không đúng thì sửa. Chẳng phải tập luyện chính là để làm việc này sao?"

Ngày hôm sau khi tôi đến phòng tập, những diễn viên đó không ai để bụng chuyện hôm qua, họ chỉ đặt những phương án đã sửa đổi lên trước mặt tôi.

Không ai vì tôi nổi gi/ận mà cẩn trọng dỗ dành, cũng không ai thay tôi quyết định thế nào mới là "tốt cho tôi".

Tập đến tuần thứ ba, người vũ công đã giải nghệ kia đột nhiên hỏi tôi: "Cô Giang, trước đây có phải cô luôn muốn chứng minh rằng ngồi xe lăn rồi vẫn có thể giống như trước kia không?"

Tôi sững người.

Cô ấy cười: "Tại sao nhất định phải giống?"

Đêm đó, tôi ở lại phòng tập đến rất muộn, viết lại hai đoạn cuối của "Vang Vọng".

Ba tháng sau, "Vang Vọng" lần đầu tiên được biểu diễn công khai.

Nhà hát chỉ có hơn ba trăm chỗ ngồi.

Khi hạ màn, các diễn viên cùng nhìn về phía tôi, tôi không lên sân khấu mà chỉ ngồi ở hàng ghế cuối cùng vỗ tay.

Kết thúc buổi diễn, một cô gái trẻ chạy đến hậu trường tìm tôi.

Cô bé cũng từng bị thương ở chân khi còn nhỏ, không nói những lời truyền cảm hứng gì cả, chỉ hỏi tôi có thể ký tên vào tờ chương trình được không.

Tôi viết "Giang Ninh" bên cạnh dòng "Biên đạo".

Viết xong mới phát hiện tay mình hơi run.

Ngày hôm sau, cô Lương gửi tin nhắn, nói ban tổ chức Liên hoan Múa Quốc tế đã xem "Vang Vọng" và hỏi tôi có nguyện vọng tham gia hạng mục trẻ với tư cách biên đạo không.

Nửa năm sau, "Vang Vọng" vào vòng chung khảo.

Ngày đó mấy người trẻ trong đoàn m/ua bánh kem, trên lớp kem vẽ nguệch ngoạc dòng chữ "Lần chung khảo đầu tiên của cô Giang".

Tôi cười họ giống học sinh, họ lại nói lần đầu tiên thì nên ăn mừng, ai quy định hai mươi tám tuổi không được phép có lần đầu tiên nữa chứ.

Ngày công bố danh sách, tôi cũng nhìn thấy một cái tên quen thuộc khác.

Giang Vãn.

Ở hậu trường cuộc thi, tôi và Giang Vãn lần đầu tiên gặp nhau riêng.

Nó g/ầy đi nhiều, bụng đã lộ rõ.

Sau khi tư cách nghệ sĩ múa chính bị tạm đình chỉ do tranh chấp tên tác giả, nó đã biên đạo một tác phẩm mới để tham gia thi đấu.

Nhìn thấy tôi, nó im lặng một lúc mới nói: "Chị, lần này em không dùng đồ của chị nữa."

"Tốt lắm."

Đôi mắt nó dần đỏ hoe: "Nếu lần này em dùng tác phẩm của chính mình mà đạt giải, liệu chị có thể buông bỏ quá khứ không?"