Lần trước sau khi diễn xong vở 《Lễ vật》, lời thoại của Dư Tầm Quang được hệ thống chấm điểm 【8.9】. Dựa theo suy đoán của anh, một khi chỉ số trong hệ thống đạt từ 9 điểm trở lên, chắc hẳn đó là cấp độ bậc thầy.

Hiện tại cột 【Diễn kỹ】 của Dư Tầm Quang đã đạt 9 điểm, coi như dựa vào đó, nói cách khác để lời thoại cũng lên 9 điểm chỉ còn là vấn đề thời gian với vài bộ phim nữa.

Có lẽ còn sớm hơn chút - Liệu kịch bản 《Thiếu niên cái ch*t》 mà Khang nắm giữ có phải là cơ hội tốt?

Kịch bản này ngay từ giai đoạn biên tập sơ bộ, Phan Trạch Vĩnh và Vũ Thần Xa đã thống nhất mục tiêu. Phan Trạch Vĩnh còn nhờ bạn học cũ trau chuốt kịch bản cho Vũ Thần Xa, sửa lại ngữ khí lời thoại để diễn viên dễ phát huy hơn.

Đạo diễn và biên kịch bỏ tâm sức thế nào thì hiệu quả hiện ra thế ấy. Không nói quá, 《Thiếu niên cái ch*t》 là kịch bản có lời thoại phong phú nhất mà Dư Tầm Quang từng đảm nhận, cũng là vai diễn lắm lời nhất. Anh vốn thông minh, dễ dàng liên tưởng đến nguyên mẫu của nhân vật trong kịch bản, nên càng dồn tâm sức hơn. Thử thách khó nhằn này khiến anh, sau khi nhận kịch bản mấy tháng, ngoài thời gian quảng bá phim, hầu như chỉ tập trung nghiền ngẫm.

Lan Ngọc Tu được chấm điểm 【S-】, hệ thống ban cho ba kỹ năng: “Đầu óc minh mẫn”, “Diễn thuyết và tài ăn nói”, cùng kỹ năng bị động: “Nghệ thuật khiến người khác lắng nghe”.

Sau khi thực nghiệm, Dư Tầm Quang phát hiện kỹ năng bị động có thể hiểu là “Ra tay trước rồi hãy phát ngôn”.

Đừng thấy Lan Ngọc Tu hào hoa phong nhã, anh ta cũng theo chủ nghĩa “Nắm đ/ấm là nhất, lời nói xếp sau”.

Lan Ngọc Tu là thiếu niên thiên tài đầy tham vọng, năng lực, trí tuệ và lòng bao dung. Nhưng nếu chỉ hiểu anh ta là thiên tài “đơn giản” thì quá hời hợt. Muốn thấu hiểu nhân vật, phải đi sâu vào nội tâm. Vì thế, Dư Tầm Quang viết nhiều tiểu sử cho Lan Ngọc Tu, thậm chí mở rộng cả cuộc đời nhân vật, sau đó cùng Vũ Thần Viễn nghiên c/ứu để tiệm cận tư tưởng nhân vật.

Trong quá trình này, đôi khi Vũ Thần Viễn lại nảy sinh ý nghĩ: “Mình không hiểu Lan Ngọc Tu lắm”.

Thật kỳ lạ, đây rõ ràng là nhân vật do chính anh sáng tạo.

Không tránh khỏi, Vũ Thần Viễn thường nhìn Dư Tầm Quang đăm chiêu.

Đây là lần đầu họ hợp tác, cũng là lần đầu Vũ Thần Viễn tận mắt thấy thái độ làm việc của Dư Tầm Quang.

Nghiêm túc, tập trung - những từ ấy không đủ diễn tả hết. Vũ Thần Viễn cảm nhận sâu sắc rằng Dư Tầm Quang đang trút hết tâm can dưới ánh mặt trời, phơi bày hình hài, tái tạo bằng m/áu tươi để hóa thân thành “Lan Ngọc Tu” như anh lý giải.

Cảm giác ấy thật kỳ diệu.

Vũ Thần Viễn đôi chút bị xúc phạm. Anh biết diễn viên nhập vai là quá trình thổi h/ồn thứ hai cho nhân vật. Chỉ là không ngờ Dư Tầm Quang có thể nghiêm túc đến mức vượt nhận thức của anh.

Anh bất giác nghĩ về 《Côn Luân ngọc》.

Đó là vai diễn đầu tiên của anh. Anh tưởng mình đã chuẩn bị đủ. Khi bị đạo diễn Lăng Thoải Mái bắt bẻ, anh không phục; sau này gặp lại những chiêu trò của Lăng, anh cũng không chịu nổi. Giờ nghĩ lại, Lăng vốn tính khó chịu và bướng bỉnh, có lẽ chỉ có ai tận tâm như Dư Tầm Quang mới diễn được vở kịch làm ông hài lòng.

Vậy có nghĩa anh đã sai? Vũ Thần Viễn cho là không. Anh dùng những gì được dạy, cách mọi người vẫn làm để đối mặt với kịch bản, thậm chí còn nỗ lực hơn người khác. Chỉ là trước khi thấy điều tốt đẹp thực sự, ta không biết “tốt” có thể tốt đến mức nào.

Vũ Thần Viễn đã nghĩ rất rõ: hồi đó anh không hợp với kiểu đạo diễn như Lăng Thoải Mái.

Lúc ấy anh còn non nớt, ngây thơ và ảo tưởng về tương lai. Anh hiểu ngành giải trí là nơi danh tiếng diễn viên lớn hơn tác phẩm. Ở trường, thầy không dùng phương pháp đào tạo diễn viên xưa để rèn luyện họ, anh chưa nếm trải khổ cực, nên khi gặp đạo diễn khắt khe như Lăng, khác nào thỏ vào hang cọp.

Ân oán giữa anh và Lăng Thoải Mái đã giải, anh trả th/ù, Lăng cũng xin lỗi. Sự kiện ấy không ai đúng ai sai, mâu thuẫn của họ là sự khác biệt trong hành vi và tư tưởng được phóng đại.

《Côn Luân ngọc》 xảy ra quá nhiều chuyện khi quay, khiến bộ phim không còn thuần túy.

An ủi duy nhất là nó ít ra đã hoàn thành.

Nhưng mỗi lần hồi tưởng, Vũ Thần Viễn vẫn tiếc nuối và áy náy với nhân vật “A Mở Đất”. Nếu thật sự có lỗi với ai, đó chỉ là với “hắn”. Tác phẩm nghệ thuật chưa bao giờ là thứ hàng rẻ tiền, nhân vật cũng có sinh mệnh - qua bao đêm thức giấc, lấy Dư Tầm Quang làm chuẩn, Vũ Thần Viễn cuối cùng hiểu ra điều này.

Anh không nên dùng thái độ hời hợt đối xử với A Mở Đất, từ lúc chuẩn bị, diễn xuất đến khi kết thúc.

Nói đi nói lại, trong giới trẻ, ai dư dả thời gian để tôn trọng kịch bản đến thế? Dư Tầm Quang đứng riêng một cõi, có thể trách anh làm quá được không? Dĩ nhiên không, anh chỉ làm điều đáng lẽ phải làm. Giờ Vũ Thần Viễn cũng là người sáng tác, sao không hiểu được hạnh phúc khi gặp diễn viên như Dư Tầm Quang?

Con chữ của anh được tôn trọng đúng mực, anh tận mắt thấy Dư Tầm Quang dùng mồ hôi kết tụ tâm huyết của anh thành m/áu thịt.

Nghĩ lại thật buồn cười. Khi mới hiểu “đạo diễn” và “diễn viên” là gì, Vũ Thần Viễn từng ngây thơ muốn trở thành đạo diễn tuyệt nhất trong lòng Dư Tầm Quang. Giờ nghĩ lại, hóa ra lúc ấy anh đã có ý thức muốn trở thành “diễn viên tuyệt nhất của Dư Tầm Quang”. Người càng thiếu hiểu biết càng tự tin, giờ Vũ Thần Viễn đã chín chắn, không dám nghĩ đến chuyện làm diễn viên hay đạo diễn tuyệt nhất nữa.

Tiến bộ hàng năm của Dư Tầm Quang nói với anh rằng: đời không có tuyệt nhất, chỉ có tốt hơn.

Giờ đây, Dư Tầm Quang luôn tốt hơn chính anh của năm trước.

Thế là anh nhặt nhạnh từng chút từ Dư Tầm Quang, chế tác thành khối lưu ly thiện lương nhất trong ký ức. Sự tồn tại của Dư Tầm Quang mãi nhắc nhở, dẫn lối anh. Anh có mục tiêu, quyết tâm, dùng ý chí sắc bén ch/ặt bỏ những cành lệch trong quá trình trưởng thành, bước vững làm cây đại thụ thẳng ngay.

Muốn làm người nghiêm túc, sống đứng đắn, xứng đáng với lương tâm người khác.

Anh gánh vận mệnh đồng nghiệp lên vai, dùng trách nhiệm ràng buộc bản thân.

Giờ, Vũ Thần Viễn muốn trở thành người được Dư Tầm Quang công nhận.

Như vậy có đơn giản hơn không?

Vũ Thần Viễn yêu Lan Ngọc Tu, yêu phần mình phóng chiếu lên nhân vật, yêu Dư Tầm Quang - người có phẩm chất giống Lan Ngọc Tu.

Vì tình yêu đặc biệt ấy, Lan Ngọc Tu đã định hình từ giai đoạn chuẩn bị.

Khác với những vai trước, sức hút của Lan Ngọc Tu nằm ở trí tuệ, trong kịch bản thể hiện qua tài “lưỡi gỗ biến hoa”. Nhưng diễn xuất thế nào để khán giả cảm nhận được điều này là thử thách.

Dư Tầm Quang hào hứng với thử thách ấy từ lâu. Trước khi khởi quay, anh thường xuyên trình bày ý tưởng với Phan Trạch Vĩnh và Vũ Thần Viễn.

Trước đây, Dư Tầm Quang từng diễn thử tám cách thể hiện Lan Ngọc Tu khác nhau cho đạo diễn và biên kịch xem.

Hai vị chủ sáng đều ủng hộ, chỗ nào hay thì khen, chỗ chưa ổn thì sửa.

Gặp phân cảnh khó, Dư Tầm Quang phải điều chỉnh diễn xuất theo bạn diễn.

May mắn là anh đã thống nhất cách diễn với Vũ Thần Viễn - diễn viên đóng vai Mầm Liền Khải quan trọng.

Với kinh nghiệm sân khấu mấy năm, Vũ Thần Viễn vào vai Mầm Liền Khải khá thoải mái, nhưng không vì thế mà lơ là. Có cao thủ như Dư Tầm Quang bên cạnh, ai dám lười biếng?

Vũ Thần Viễn cũng không muốn sau nhiều năm như vậy, lại bị Dư Tầm Quang cho là có thái độ không tốt. Không có ai thúc giục, anh vẫn tự học hỏi, hỏi ý kiến, làm giàu kiến thức, rồi dùng mồ hôi và tâm sức để đào sâu thêm trình độ của nhân vật Mầm Liền Khải.

Thế là, khi máy quay bắt đầu chạy, một loạt diễn viên kịch chuyên nghiệp đã bị hai người họ biến thành những tân binh non nớt.

Ngay cả Trái Quốc Minh, một lão làng trong làng hí kịch, cũng suýt chút nữa không chịu nổi, suýt mất mặt ngay tại trường quay.

Trong cảnh diễn đầu tiên, so sánh mình với Dư Tầm Quang, Trái Quốc Minh cầm bình nước ấm lên uống để che đi sự lúng túng, tay run lẩy bẩy.

Suýt nữa thì bị sóng sau đ/á/nh dạt vào bờ cát.

Trái Quốc Minh từng hợp tác với Dư Tầm Quang trong phim "Vận Làm Quan" mấy năm trước, giờ đây không thể không thừa nhận sự khác biệt.

Rõ ràng, anh đang đối mặt với một con quái vật không ngừng nỗ lực và tiến bộ từng giây.

Hắn dường như không biết mệt, mấy năm liền làm việc cường độ cao mà không hề chán gh/ét diễn xuất hay buông lỏng tinh thần. Mười năm qua, hắn vẫn như ngày đầu, nhiệt huyết với từng vai diễn. Thời gian của hắn không chỉ dành cho diễn xuất, hắn biết sống, biết giao lưu, biết xã giao, nhưng những thứ hỗn tạp ấy lại trở thành dưỡng chất cho sự trưởng thành.

Điều đ/áng s/ợ ở Dư Tầm Quang là hắn có thể biến mọi người, mọi việc gặp phải thành tư liệu cho bản thân.

Trái Quốc Minh thậm chí nảy ra ý nghĩ huyền hoặc: Nếu để Dư Tầm Quang phát triển tiếp, không chỉ là đệ nhất tân binh, hắn sợ rằng sẽ thành nam diễn viên số một Trung Quốc, rồi diễn viên số một Trung Quốc.

Trái Quốc Minh còn như thế, huống chi diễn viên khác?

Để thể hiện khí thế của Lan Ngọc Tu, khi vào vai, Dư Tầm Quang không hề giấu diếm công phu. Lời thoại, cử chỉ, thậm chí biểu cảm nhỏ nhất, hắn biến từng sợi lông trên người thành Lan Ngọc Tu.

Nhiều diễn viên cảm thấy luống cuống khi đối diện với hắn.

Một vài người không chịu nổi đã bỏ về.

Không phải họ, chẳng ai muốn thành cái bóng phía sau. Không diễn cùng nhau, ít nhất còn có thể lừa khán giả, lừa cả chính mình.

Phan Trạch Vĩnh nói sẽ thay diễn viên, dĩ nhiên anh cũng cho phép họ rời đi trong tuần đầu quay. Bản thân anh không phải người thích làm khó người khác. Những khoảng trống còn lại, đã có người lấp đầy.

Đừng quên, "Thiếu Niên Cái Ch*t" vốn có kịch bản sân khấu. Dù kịch bản khác nhau, nhưng cốt lõi giống nhau. Những diễn viên kịch trước đây chỉ vì không đủ kinh nghiệm mà không được chọn, giờ có người bỏ về, Phan Trạch Vĩnh và Vũ Thần Viễn thuận nước đẩy thuyền, đưa người của mình lên thay.

Đối mặt với khí trường áp đảo của Dư Tầm Quang, có người bị dồn vào đường cùng, có người gan dạ nhìn thấy cơ hội lớn. Mấy diễn viên trẻ mới tốt nghiệp vài năm tràn đầy nhiệt huyết, giống như những thiếu niên trong phim không sợ ch*t. Được hợp tác với nam diễn viên đỉnh cao, đó là cơ hội bao người mơ ước, họ vui còn không kịp, sao lại sợ hãi mà trốn tránh?

Vào đoàn là họ đã bám lấy Dư Tầm Quang. Dư Tầm Quang lên sân khấu, họ quan sát bên cạnh; Dư Tầm Quang xuống sân khấu, họ chuẩn bị câu hỏi để thỉnh giáo. Vũ Thần Viễn đôi khi thấy họ đáng gh/ét, gh/ét sự ồn ào, còn m/ắng họ: "Cứ liếm cho hết!"

Anh tuyệt đối không thừa nhận mình gh/en tị.

Vũ Thần Viễn giờ đã lớn tuổi, chuyện trẻ con đùa cợt kiểu này anh không thèm làm!

Mọi người làm việc cùng nhau mấy năm, quen nhau nên mới đùa vậy. Thấy mặt Vũ Thần Viễn gi/ận dữ, họ cũng không khách khí: "Chẳng phải vì bọn em thân với sư huynh, sư huynh thấy bọn em biết điều nên mới chiều."

Phét, không biết ngượng, còn sư huynh nữa! Biết điều cái rắm! Tức đến nỗi Vũ Thần Viễn trợn mắt lật sách tìm chút bình yên mà cũng khó.

"Thiếu Niên Cái Ch*t" là đoàn phim mà diễn viên nào cũng có thể gọi "sư huynh", "sư đệ".

Trái Quốc Minh từng tâm sự với Dư Tầm Quang: "Lâu lắm rồi không được đóng vai trong không khí đoàn kết thế này."

Ngày càng nhiều người đổ vào ngành giải trí, diễn viên xuất thân tạp nham, tư bản đẩy lên, đạo diễn biên kịch quay phim chẳng biết từ ngóc ngách nào chui ra. Dựng một đoàn phim, nhân viên chẳng biết nhau, thậm chí có người nghe tên cũng lạ. Trong xu hướng phim rong, e rằng chỉ có CCTV mới có đội ngũ toàn chuyên nghiệp.

Dư Tầm Quang nghe vậy không bi quan, còn an ủi bậc tiền bối: "Rồi sẽ tốt hơn thôi."

Ngành giải trí đang tiếp nhận, đang thay đổi, đợi sóng lớn đãi cát, vàng ắt lộ ra.

Dư Tầm Quang luôn tin rằng quyền lựa chọn cuối cùng nằm ở khán giả. Đừng nói tủ lạnh có lạnh không, nghệ thuật cần sự thưởng thức. Trong thời đại tin tức bùng n/ổ, khán giả trải qua vô số tác phẩm, lẽ nào không phân biệt được phim nào hay, phim nào chỉ có hư danh?

Trong không khí tốt đẹp, "Thiếu Niên Cái Ch*t" quay càng lúc càng ổn định.

Ngoài xung đột giai cấp và phản kháng, "Thiếu Niên Cái Ch*t" còn nói về sự thiếu tin tưởng và kh/inh miệt của người lớn với giới trẻ. Điển hình nhất là cảnh bùng n/ổ giữa hiệu trưởng (Trái Quốc Minh) và Lan Ngọc Tu.

Lan Ngọc Tu ban đầu dùng lời lẽ kích động Mầm Liền Khải chỉ vì thấy hắn ồn ào, cũng là do không muốn thấy hắn cao ngạo nên "dạy dỗ" hắn. Chỉ khi Mầm Liền Khải khuất phục, hắn mới nhận ra: hóa ra con đường cũ có thể đi như thế.

Trong thời chiến lo/ạn, có xung đột vô sản - tư sản, trí thức - nông dân, thậm chí giới văn nghệ cũng có tư tưởng riêng. Mọi người hy vọng khác nhau, lý tưởng khác nhau, nhưng mục tiêu lại giống nhau.

Nếu có thể đoàn kết sức mạnh mọi người.

Lan Ngọc Tu mơ thấy chân trời rộng lớn hơn.

Nhưng hiệu trưởng nhìn thấu lại cho là ngây thơ.

"Nhiều người thế, xưa nay chưa ai làm được, sao ngươi dám nghĩ, dám làm?"

Hiệu trưởng là người hiền hòa, ông nhận học sinh trường Trường Thanh bị chiến tranh liên lụy, không thể phủ nhận là người tốt.

Nhưng ông cũng cổ hủ.

Ông cho rằng quy củ là bất di bất dịch.

Xã hội vận hành cần trật tự ổn định, nên ông không ép học sinh hai trường hòa hợp.

Lan Ngọc Tu thẳng thắn: "Ngài tuy không nói thẳng như Mầm Liền Khải, nhưng ai cũng biết ngài cũng coi thường học sinh Trường Thanh."

Hiệu trưởng thấy hoang đường: "Sao lại thế?"

Lan Ngọc Tu đưa bằng chứng: "Ngài phủ nhận họ có thể có tương lai rộng mở hơn học sinh Hỏa Anh, không phải sao?"

Hiệu trưởng ngẫm nghĩ, rồi cười: "Ngươi vẫn còn ngây thơ lắm, con trai."

Lan Ngọc Tu không chấp nhận: "Vậy sao?"

Hiệu trưởng cố giảng giải: "Như Mầm Liền Khải từng nói, học sinh Hỏa Anh và Trường Thanh khi tốt nghiệp, không, từ khi sinh ra, điểm xuất phát đã khác. Người trước tiếp cận tài nguyên xã hội mà người sau không thể sánh, ta chỉ căn cứ thực tế để đ/á/nh giá. Giai cấp tồn tại ngàn năm, còn mãi, chứng tỏ nó có lý."

Lan Ngọc Tu ví dụ: "Cây già khô héo vẫn sống thêm mươi năm. So với cây non, sự tồn tại của nó chỉ là kéo dài hơi tàn."

Lan Ngọc Tu cho rằng quy tắc lỗi thời nên bị đào thải. Cây già chỉ phí dinh dưỡng.

Hiệu trưởng thấy chuyện viển vông. Nhưng ông vẫn hiền lành, muốn bảo vệ và chỉ bảo người trẻ: "Ý nghĩ ngươi rất nguy hiểm."

Lan Ngọc Tu cố chấp: "Nhưng tôi nghĩ ý tưởng ấy sẽ mang hạnh phúc cho nhiều người."

"Ngươi có thể phải đổi bằng mạng sống."

"Vậy để tôi ch*t, ít nhất không sống vô nghĩa!"

Phan Trạch Vĩnh quay cảnh này vào khoảnh khắc bình minh vừa ló dạng.

Để chờ ánh mặt trời non tơ hòa cùng Lan Ngọc Tu mới nở, đoàn phim đã kiên nhẫn chờ đợi suốt cả tuần.

Phim 'Cái ch*t thiếu niên' lấy bối cảnh huyền ảo phương Đông, mọi công trình đều được đoàn làm phim dựng nên, kết hợp giữa vườn cổ tích và kiến trúc hiện đại - đây cũng là khoản đầu tư lớn nhất của đoàn.

Phòng hiệu trưởng có khung cửa sổ đẹp, Phan Trạch Vĩnh cố ý để Dư Tầm Quang đứng trong khung cảnh ấy. Qua ống kính, vẻ kiêu hãnh tuổi trẻ của cậu hòa cùng mặt trời mọc.

Ánh vàng rực như lụa mỏng phủ lên người diễn viên. Cậu hiện lên thật rạng rỡ.

Khi xem lại cảnh quay, Phan Trạch Vĩnh cay sống mũi.

Tuổi trẻ có ước mơ. Ai mang trong mình giấc mơ, đều mãi là thiếu niên.

'Cái ch*t thiếu niên' là dự án Phan Trạch Vĩnh cùng Vũ Thần Viễn cân nhắc kỹ lưỡng, chọn hợp tác với Mây Liệng - hãng phim thành công nhất hai năm gần đây. Mây Liệng cử hai nhà sản xuất hỗ trợ xây dựng bối cảnh và tuyển diễn viên giai đoạn đầu. Phan Trạch Vĩnh luôn nghĩ đây là mối hợp tác tốt đẹp.

Cho đến tháng 11, khi đoàn phim hoạt động được hai tháng.

Một ngày nọ, nhà sản xuất hẹn Phan Trạch Vĩnh và Vũ Thần Viễn ở lại sau giờ làm.

Ông ta lịch sự rót trà mời khách.

Thái độ khác thường khiến Phan Trạch Vĩnh cảnh giác. Kiểu cung cách này thường ngụ ý nhờ vả điều gì đó.

Phan Trạch Vĩnh và Vũ Thần Viễn liếc nhau, cuối cùng đạo diễn lên tiếng: 'Đỗ sản xuất, có chuyện gì xin cứ nói thẳng.'

'Vâng, vậy tôi mạn phép đề xuất đôi điều.' Đỗ sản xuất không vòng vo: 'Hai vị có nghĩ đến việc thêm vài yếu tố mới vào phim không?'

Câu hỏi khiến cả hai đờ người.

Vũ Thần Viễn hỏi dò: 'Ý ông là thay đổi kịch bản? Nhưng chúng tôi quay gần xong phân nửa rồi.'

'Không, không phải thay kịch bản.' Đỗ sản xuất chắp tay, vẫn giữ vẻ thật thà: 'Chỉ là bổ sung vài chi tiết.'

Ông ta liếc nhìn Phan Trạch Vĩnh: 'Thêm cảnh hành động, mở rộng quy mô.'

Phan Trạch Vĩnh nhíu mày: 'Nhưng kịch bản chúng tôi thiên về kịch nói.'

'Có thể xen kẽ cảnh hành động, khán giả rất thích điều đó.' Đỗ sản xuất nở nụ cười: 'Phim ta lấy bối cảnh huyền ảo phương Đông, với trang phục và cảnh quan như thế, không có vài phân cảnh kỹ xảo hoành tráng thì khó thuyết phục lắm.'

Vũ Thần Viễn nghẹn đắng như vướng cục đờm trong cổ. Anh nhìn vị sản xuất mà nhận ra mình quá ngây thơ.

Ban đầu, để dễ thông qua kiểm duyệt, họ cố tình đặt bối cảnh phim ở không gian hư cấu. Khi thảo luận với Mây Liệng, công ty chủ động đề xuất bối cảnh phương Đông để dễ thực hiện và quảng bá văn hóa. Lúc ấy họ tưởng hợp lý nào ngờ lại là cái bẫy.

Phan Trạch Vĩnh nhanh chóng nắm bắt ý đồ: 'Các anh muốn biến 'Cái ch*t thiếu niên' thành phiên bản 'Dưới bóng thịnh dương' đầy kỹ xảo.'

'Dưới bóng thịnh dương' vẫn đứng đầu phòng vé Trung Quốc. Bí quyết thành công của phim được giới chuyên môn phân tích kỹ: diễn viên đình đám, kịch bản ch/ặt chẽ, bối cảnh thần thoại phương Đông cùng những cảnh kỹ xảo ngoạn mục.

Còn 'Cái ch*t thiếu niên' hiện tại: nam chính Dư Tầm Quang - có; bối cảnh huyền ảo phương Đông - có.

Thiếu mỗi phân cảnh kỹ xảo đắt giá để kéo khán giả đến rạp!

Vũ Thần Viễn nhắc kịch bản sắp hoàn thành, nhưng Đỗ sản xuất khăng khăng: 'Nếu đạo diễn không quay cảnh kỹ xảo, chúng tôi sẽ mời chuyên gia hỗ trợ.'

Rõ ràng họ đã tính toán từ trước.

Vũ Thần Viễn phẫn nộ: 'Hợp đồng không có điều khoản này!'

'Hợp đồng ghi rõ chúng ta là qu/an h/ệ hợp tác.' Đỗ sản xuất nhìn Phan Trạch Vĩnh - người có quyền quyết định: 'Khi tuyển diễn viên, đạo diễn muốn ai là được nấy. Chúng tôi còn đồng ý thay diễn viên có tiếng bằng người của đoàn. Giờ đây chúng tôi chỉ đề xuất chút ý nhỏ, đạo diễn không cân nhắc sao?'

Thái độ ôn hòa nhưng sắc bén như d/ao.

Ông ta quay sang Vũ Thần Viễn: 'Biên kịch à, chúng tôi không đổi kịch bản. Tình tiết và lời thoại vẫn nguyên vẹn, thậm chí quyền biên tập cũng thuộc về hai vị.'

Thái độ quá tốt khiến Vũ Thần Viễn không nỡ cự tuyệt, buồn bã ngồi thụt xuống.

Đỗ sản xuất thấy Phan Trạch Vĩnh im lặng, tiếp tục thuyết phục: 'Đạo diễn Phan, cậu thực sự có tài. Đội ngũ chúng tôi toàn người tâm huyết với điện ảnh.'

Phan Trạch Vĩnh giơ tay ngắt lời: 'Xin đừng giãi bày.'

'Vậy tôi nói thật lòng.' Đỗ sản xuất hít sâu: 'Khi xây dựng kịch bản, cậu nói với nhà đầu tư rằng phim này không chạy theo doanh thu... Chúng ta không bàn đúng sai, chỉ nói thực tế thị trường. Cậu là đạo diễn mới, biên kịch Vũ cũng mới vào nghề. Hai người nhiệt huyết, dùng hình thức mới kể câu chuyện về giấc mơ - điều đó rất đẹp. Nhưng liệu hai cậu có nghĩ tới khi phim ra rạp, nếu doanh thu thấp, khán giả sẽ đ/á/nh giá thế nào?

Khán giả thường khoác lác về nghệ thuật, nhưng khi xem phim thực tế lại không kiên nhẫn. Chúng ta cần sống trước đã. 'Cái ch*t thiếu niên' đầu tư 1,6 tỷ - không phải số nhỏ. Nếu không thu hồi vốn, không có báo cáo tài chính đẹp, tương lai hai cậu sẽ ra sao? Hơn nữa, thầy Dư chưa từng đóng phim thương mại. Nhiều nhà đầu tư rót tiền chỉ vì nể mặt thầy. Trong giới thường nói: mười phim nghệ thuật không bằng một phim thị trường. Nếu hai cậu cứ khăng khăng theo đuổi nghệ thuật thuần túy, chính là đang đùa với tương lai của mình.'

Đỗ sản xuất ngừng lời chờ phản ứng, rồi tiếp: 'Tôi muốn ki/ếm tiền nhưng không vô lý. Hai cậu nghĩ xem, trước khi theo đuổi nghệ thuật, ta phải tồn tại đã. Có bánh mì mới ngắm hoa được. Đưa kịch nói lên màn ảnh rộng vốn đã mạo hiểm. Nếu khán giả không đón nhận, họ chẳng thèm phân tích phim thất bại vì đâu, họ chỉ kết luận: 'Cái ch*t thiếu niên' tối nghĩa, là thảm họa - tôi nói thật đấy. Muốn truyền tải tư tưởng nghệ thuật, trước hết phải dụ được khán giản vào rạp bằng kỹ xảo và cảnh hoành tráng, sau đó mới lồng tư tưởng vào, chẳng phải tốt hơn sao?'

Bối cảnh phim vốn có chiến tranh, có thể biến thành chiến tranh huyền ảo dễ dàng.

Đỗ sản xuất kết thúc: 'Tôi biết đây không phải chuyện nhỏ. Hai cậu cần thời gian bàn bạc, thậm chí tham khảo ý thầy Dư. Nhưng ngoài kia, các nhà đầu tư đang xếp hàng chờ rót thêm 2 tỷ nữa. Với ng/uồn lực này, chúng ta hoàn toàn làm được kỹ xảo đẳng cấp như 'Dưới bóng thịnh dương'.'

Đỗ sản xuất đến nhẹ nhàng, thuyết phục hùng h/ồn rồi ra về.

Phan Trạch Vĩnh và Vũ Thần Viễn ngồi lặng thinh, chỉ biết nhìn nhau ngơ ngác.